作词十法疏证

夏爱菊

〔塞鸿秋〕词，乃贯云石代人作，载《太平乐府》，原词二首，此其一：“战西风几点宾鸿至，感起我南朝千古伤心事。展花笺欲写几句知心事，空教我停霜毫半晌无才思。往常得兴时，一扫无 瑕疵，今日个病恹恹刚写下两个相思字。”调中所有之“战”、“感起我”、“展”、“几句”、“空教我停”、“今日个病”、“刚”、“两个”，皆衬字也。此调衬字虽多，而气势颇盛，从上文一路倾泻而来，末句似非如此作十四字收束不住。至若《九宫大成谱》所载〔雁儿落带得胜令〕小令，正格五字一句者，衬字多至二十一二字，通首正格不过五十四字，而衬字则有二百四十四字，而文字复毫无是处，真不足为训矣。

夏爱菊

“没兴”犹言无端。原书周氏自序有曰：“有板行逢双不对，衬字尤多，文律俱谬，而指时贤作者。”又曰：“彼之能遵音调，而有协音俊语，可与前辈颉颃，所谓‘成文章曰乐府’也；不遵而增衬字，名乐府者，自名之也。”又曰：“以板行谬语，而指时贤作者，皆自为之词，将正其己之是，影其己之非，务取媚于市井之徒，不求知于高明之士，能不受其惑者几人哉！使真时贤所作，亦不足为法。取之者之罪，非公器也。”凡此数则，皆上文所谓“已辨于序”者。

夏爱菊

周氏此篇，可谓专为小令而作，故力戒用衬。至在杂剧套数中，则衬字殊不能免，且北曲死腔活板，板视衬字之多寡以定，虽衬无妨也。即所谓死腔者，亦每因衬字之多寡有异，能死而不死，愈增美听。至于元代作家，惯以衬字多而逞能显才者，益不知凡几矣。惟王氏《曲律》论南曲曰，“细调板缓，多用二三字尚不妨，紧调板急，若用多字，便躲闪不迭”云云，亦自是度曲时实情。故衬字不能无，要不宜过多也。再则北曲衬字，尚可虚实并用，若南曲则不宜用实字矣。刘熙载谓“曲于句中多用衬字，固嫌喧客夺主，然亦有自昔相传用衬字处，不用则反不灵活者。”按衬字之用，以使句法灵活为准甚是，无所谓自昔相传，必须用衬之处也。

夏爱菊

以上造语、用字两法中，所悬戒者种种，经后来王骥德伯良加 以扩充，定为“曲禁”四十则，载王氏《曲律》中。除上文已零星引用 其语，分證各条外，兹再录四十则全文于此，以资参校。

夏爱菊

一重韵  一字二三押。长套及戏曲不拘。
二借韵  杂押旁韵，如押支思，又押齐微类。
三犯韵  有正犯，句中字不得与押韵同音，如东犯冬类；有旁犯，句中即上去声亦不得与平声相犯，如董冻犯东类。
四犯声  即非韵脚。凡句中字同声，俱不得犯，如上例。
五平头  第二句第一字，不得与第一句第一字同音。
六合脚  第二句末一字，不得与第一句末一字同音。
七上上叠用  上去字须间用，不得用两上、两去。

夏爱菊

八上去、去上倒用   宜上去，不得用去上；宜去上，不得用上去。
九入声三用   叠用三入声。
十一声四用   不论平上去入，不得叠用四字。
十一阴阳错用  宜阴用阳字，宜阳用阴字。
十二闭口叠用   凡闭口字，只许单用。如用侵，不得又用寻，或又用监咸廉纤等字。双字如深深毵毵恹恹类，不禁。
十三韵脚多以入代平   此类不免，但不许多用，如纯用入声韵，及用在句中者，俱不禁。

夏爱菊

十四叠用双声   字母相同，如玲珑皎洁类，止许用二字，不许连用至四字。
十五叠用叠韵   二字同韵，如逍遥灿烂，亦止许用二字，不许连用至四字。
十六开闭口韵同押  凡闭口如侵寻等韵，不许与开口韵同押。
按以上十六则皆关于声韵者。
十七陈腐   不新采。
十八生造   不现成。
十九俚俗   不文雅。
二十蹇涩   不顺溜。
二十一粗鄙  不细腻。
二十二错乱  无次序。

夏爱菊

二十三蹈袭   忌用旧曲语意。若成语，不妨。
二十四沾唇   不脱口。
二十五拗嗓   平仄不顺。
二十六方言   他方人不晓。
二十七语病   声不雅，如《中原音韵》所谓“达不著主母机”，或曰“烧公鸭亦可”类。

夏爱菊

二十八请客   如咏春而及夏，题柳而及花类。
二十九太文语   不当行。
三十太晦语  费解说。
三十一经史语   如《西厢》“靡不有初，鲜克有终”类。
三十二学究语   头巾气。
三十三书生语   时文气。
三十四重字多   不论全套单只，凡重字俱用检去。
三十五衬字多   衬至五六字。
三十六堆积学问
三十七错用故事
三十八宫调乱用
三十九紧慢失次
四十对偶不整

夏爱菊

按以上廿四则中，三十八、三十九乃关于音律者，其馀廿二则，皆关于字句之修辞者。