作词十法疏证

夏爱菊

按务头为曲中声文并美之处，其说至王、童两家乃益著。前人之疑为部头、字头，以为最紧要之句字，词中顿歇之处、关锁之地，喻为棋眼、天籁，众说纷纭，俱可以此说一举而廓清之矣。“陶潜是”三字，两家所认上去不同，按之《中原音韵》，王是童非。

夏爱菊

逢双必对，自然之理，人皆知之。

夏爱菊

按王氏《曲律》曰：“凡曲遇有对偶处，得对方见整齐，方见富丽。”其实曲之文字，第一妆点尚饱满，第二形容须尽致，第三气欲盛，第四语贵谐，则对偶排比之处，不得不多矣。尚非所谓“自然之理”与夫“整齐”、“富丽”等语所能尽其故也。

夏爱菊

按王氏《曲律》曰：“凡曲遇有对偶处，得对方见整齐，方见富丽。”其实曲之文字，第一妆点尚饱满，第二形容须尽致，第三气欲盛，第四语贵谐，则对偶排比之处，不得不多矣。尚非所谓“自然之理”与夫“整齐”、“富丽”等语所能尽其故也。

夏爱菊

扇面对
按扇面对即长短句之隔句对，文字别饶韵味，诗词所不常见，而曲中独盛也。

夏爱菊

〔调笑令〕 第四句对第六句，第五句对第七句。
按〔调笑令〕一名〔含笑花〕，越调曲。清李玉《北词广正谱》选 散曲为式云：“得宽，且盘桓，袖著手谁弹贡禹冠。兴亡尽入渔樵断.第四句把将军素书休玩。第五句春秋慢将王霸纂，第六句请先生史笔休援第七句。”正是四对六，五对七也。

夏爱菊

〔驻马听〕 起四句是也。
按〔驻马听〕乃双调曲，如李好古散套云：“小小亭轩，燕子来时帘未捲。深深庭院，杜鹃啼处月空圆。金钗拨尽玉炉堙，香尘清满琵琶面。谁共言，何时枕匾黄金钏。”起四句中，一对三，二对四。

夏爱菊

重叠对
按此种对法，完全做作，文律上毫无意味，不足依也。

夏爱菊

〔鬼三台〕 第一句对第二句，第四句对第五句；第一、第二、第三句却对第四、第五、第六句是也。

夏爱菊

按〔鬼三台〕有二，中吕调之〔鬼三台〕三字一句，共十四句；此指越调〔鬼三台〕也，一名〔三台印〕，各家所作，体例不一。周氏所作之套曲中，有〔鬼三台〕一首，除去衬字，前六句之对法，正与此合，且馀四句亦复两两相对。兹录之如下：
两家局安营地，施智谋，似挑军对垒。等破绽，用心机，色儿似飞沙走石。汉高皇对敌楚项籍，诸葛亮要擒司马懿。那两个地割鸿沟，这两个兵屯渭水。