作词十法疏证

夏爱菊

〔步步娇〕属双调，一名〔潘妃曲〕。如商挺作“有信凭谁寄”、“少下相思债”，马致远《青衫泪》剧三折作“唤做鸳鸯被”，白扑《梧桐雨》剧三折作“半句知心话”。

夏爱菊

仄仄仄平去
按原书各本皆作仄仄仄平平，兹为改正。一因下文所举二调之末二字多作平去，少作平平；再因仄仄仄平平一种，上文已经有过，断无为此二调又复列之理。

夏爱菊

新水令胡十八
按〔新水令〕属双调套曲。末句如王实甫《西厢记》剧次本三折作“压著绣衾卧”，乔吉《金钱记》剧四折作“谁请受五花诰”，关汉卿《救风尘》剧四折作“到有九千句”，李文蔚《燕青博鱼》剧四折作“背后喊声闹”，皆作仄仄仄平去；即他词末句，间有以平起者，但绝少以平结者。

夏爱菊

〔胡十八〕亦属双调，作者甚少。如《雍熙乐府》所载小令作“仿佛玉人瘦”、“各自取方便”、“纵的斗来大”，《九宫大成谱》载散曲作“也有富时分”。

夏爱菊

平平去平上
越调尾•离亭宴歇指惊鸯煞
按“离亭宴”下原文双行夹注五小字，用意不明。查《中原音韵》所列乐府三百三十五章名目内，双调有〔鸳鸯煞〕，有〔离亭宴带歇指煞〕，有〔离亭宴煞〕，并无“离亭宴”三字之名目。惟三煞句法， 虽各不同，而其末句为平平去平上则一也。或者本有“离亭宴”调名，因用于套中，概当煞尾，乃加一煞字以为名；而所谓“带歇指煞”与“鸳鸯煞”者，其末句适与相同，故周氏既举“离亭宴”原名，复于 其下附注二煞欤？

夏爱菊

〔越调尾〕如吴仁卿套作“盘龙尤金椅”，王伯成套作“丹青画图裹”，贯云石套作“桃花洞天水”，宋方壶套作“离愁半江雨”。

夏爱菊

〔离亭宴〕见于下文定格内马致远套煞尾，微有不合。〔离亭宴煞〕之作平平去平上者，如赵明远《寄罗帕》套之“慌笼在袖儿裹”，李好古《闺怨》套之“阳台路儿远”，商政叔《忆别》套之“苍梧战秋雨”，无名氏套之“心疼煞志诚俺”。至于〔离亭宴带歇指煞〕，用者较少，马致远套作“休开是非口”，曾瑞《闺怨》套作“香熏被儿暖”。〔鸳鸯煞〕用者较多，贯云石套作“当今圣明主”，萧德润《秋怀》套作 “芭蕉画栏雨”，皆与〔离亭宴煞〕同也。

夏爱菊

平平仄仄平平
•天净沙〇醉中天 调笑令〇风人松 祆神急
按〔天净沙〕如白朴作“飞来就我题红”，严忠济作“田文养客三千”，张可久作“渔歌唱入芦花”，徐再思作“梅花等我归来”。

夏爱菊

〔调笑令〕调名已见上文第八对偶法内。如贯云石《忆别》套作“繁华晓梦惊回”，宋方壶《送别》套作“依依古岸黄芦”，周德清《赠小玉带》套作“都无半点瑕疵”,李邦基《寄别》套作“消疏了月枕双讴”。

夏爱菊

〔祆神急〕一调，《中原音韵》于双调及仙吕宫内两有其名；《北词广正谱》入双调，而于仙吕内列〔祆神儿〕；《九宫大成谱》始明二者句法完全相同，因并属仙吕。然〔祆神急〕末句实作四字，即《广正谱》所举小令例，作“不觉的又过了中秋”，仍祗有“过了中秋”四字为正格，馀皆衬字，一望可知。惟此四字必为仄仄平平，则各家一律，如朱庭玉作“日月消磨”、“岂在人为”、“柳陌花街”，白贲作“畅会桃裁”，《雍熙乐府》所载作“素练难松”、“表裹无瑕”等，皆是。