作词十法疏证

夏爱菊

•江儿水
按〔江儿水〕末句，如贯云石作“袍袖舞嫌天地窄作上”，张可久作“篱外玉梅三四朵”，徐再思作“身在董元图画裹”，宋方壶作“天下有情都似你”，皆舆此合，惟起二字他词多作平平。

夏爱菊

陆钞本此处校云：“遵王本缺一页，计十八行。求赤本接下刻去。”按原书此处如果真缺一页，则所列之格益多矣，观上下文殊不类有缺页者。

夏爱菊

平平仄仄平平去  上声属第二著。
〇寄生草 〇塞鸿秋  驻马听
按〔驻马听〕已见上文第八对偶法内。如马致远《汉宫秋》剧四折作“一天愁撮在琵琶上”，郑廷玉《楚昭公》剧四折作“倚萧墙七日英雄泪”，曾瑞《留鞋记》剧四折作“当初悔不休相见”，无名氏《梧桐叶》剧四折作“玄霜玉杵成何用”。

夏爱菊

仄仄平平去平上
正宫、中吕、双调尾声
按〔正宫•尾声〕如孙季昌《咏情》套作“寄舆敲才自思省”，无 名氏《春游》套作“万紫千红画图裹”；〔中吕•尾声〕如王仲元《题情》套作“踏遍台前寄生草”，张可久《春思》套作“一枕馀香梦儿裹”；〔双调•尾声〕如鲍吉甫《秦少游》剧作“梦绕黄泉路儿走”，李取进《栾巴噀酒》剧作“不下峦峰华山隐”。
以上共列末句平仄之格二十二种，举调六十有九。正宫、中吕、双调〔尾声〕作三调。其中见于后文定格者三十八调，合者二十调，不尽合者十八调。

夏爱菊

十  定格四十首
【仙吕】《寄生草•饮》
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

夏爱菊

评曰:命意、造语、下字，俱好。最是“陶”字属阳，协音；若以“渊明” 字，则“渊”字唱作“元”字，盖“渊”字属阴。“有甚”二字上去声，“尽说” 二字去上声，更妙。“虹霓志”、“陶潜是”，务头也。

夏爱菊

按〔寄生草〕亦入双调，句法为三三、七七七、七七，共七句，五韵。据第九法，末句应平平仄仄平平去，此正合。

夏爱菊

此词《尧山堂外纪》以为白朴撰，清李调元《雨村曲话》归马致远，未知何据。李氏于四十首定格内凡周氏评语未经说明何人所撰者，多 归之马致远。十九出于臆定，殊不足据。

夏爱菊

明王世贞《曲藻》评“糟腌”以下五句曰：“诨中奇语也。”

夏爱菊

近人论散曲者，每好举下文马致远越调〔天净沙〕一首为小令之表率，实则〔天净沙〕用意平常，造语凝重，绝少疏放之致，尚不足以表 见元曲大部分之精神。周氏于定格四十首中，首标此词，按其气韵格律，则恰可为元曲令词之表率焉。盖此词协音之妙，已如周氏所云, 若论其馀长处，尚有可述者五：元曲由元时一班潦倒之才人所造成，亦即由一班才人之潦倒所造成，此词绝非诨语，其间愤世嫉俗、遁世逃情之意味，极为浓烈，足以表见元曲之成因，一也；元曲以豪放不羁、趣高气劲为尚，此词轩昂磊落，不同凡响，烈士壮心，寓怀言外，足以表见元曲之精神，二也；元曲以凤头猪肚豹尾为法，其说不刊，此词首二句俊快，腹联三句丰满，末二句响亮，允合步骤，足以表见元曲之法度，三也；元曲取材，贵广而杂，经史百家，俱供驱遣，而别有蹊径，此词用典使事，挥洒自若，绝不堕诗词窠臼，足以表见元曲之文学手腕，四也；衬字有而不多，又逢双皆对，而极自然，应有尽有，而恰如其分，足以表见元曲之体制，五也。综此文字之五长，又益以声音之谐协，以当令词之表率，可谓无遗憾矣。