作词十法疏证

夏爱菊

〔醉中天〕
疑是杨妃在，怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵奈挥毫李白，觑著娇态，洒松烟点破桃腮。

夏爱菊

评曰:体咏最难，音律调畅。“捧砚”、“点破”，俱是上去声，妙。第四句、末句是务头。

夏爱菊

按〔醉中天〕亦入越调舆双调，句法五五、七五、六四六，共七句，七韵。第六句有仅作二字者。“杀”应叶去，“白”应叶上。据第九法，末句应作平平仄仄平平，此正合。诸谱于末句或作四字，或作七字，皆非。

夏爱菊

《太平乐府》载此词，属杜遵礼，但字句多异。《尧山堂外纪》属白朴，又注云“或以为杜遵礼”，则据《太平》而言也。《太平》所载曰：“好似杨妃在，逃脱马嵬灾。曾向宫中捧砚台，堪伴诗书客。叵耐无情的李白，醉拈斑管，洒松烟点破桃腮。”《外纪》“怎脱”亦作“逃脱”。

夏爱菊

体咏贵得神，在曲尤须饶有机趣，推陈出新，不但在辞意，直须在法。若此词之无中生有，烘托尽致，可谓曲中咏物方法之最高者。此周氏“最难”之语所以独评此词，而不评下文〔醉扶归〕、〔卖花声〕等调也。

夏爱菊

〔醉扶归〕秃指甲
十指如枯笋，和袖捧金樽。搊杀银筝字不真，揉痒天生钝。纵有相思泪痕，索把拳头揾。

夏爱菊

评曰:“笋”字若得去声字，好。“字不”二字去上声，便不及前词音律。馀无疵。第四句、末句是务头。

夏爱菊

按〔醉扶归〕亦入越调与双调，句法五五、七五、六五，共六句， 六韵。有别体。据第九法，末句应作仄仄平平去，此正合。评谓 “不及前词音律”者，谓“字不”二字乃去上，不及前词“曾舆明皇捧 砚来”，同为七字句中之五六二字，而“捧砚”作上去，音律较谐也。

夏爱菊

《尧山堂外纪》栽此词属关汉卿，“揉痒”作“搔痒”。《词林摘艳》属无名氏。
《曲藻》评后四句云:“译中巧语也。”甚切当。后世惯拈曲调作嘲谑，尤甚者如南曲中之〔黄莺儿〕，徒以刻画为能，仅博谐笑而已， 取题都村俗，文法又不高，其端则开于汉卿此作。

夏爱菊

〔雁儿〕
你有出世超凡神仙分。一抹绦，九阳巾。君，敢做个真人。
评曰：此调极罕，伯牙琴也。妙在“君”字属阴。