作词十法疏证

夏爱菊

按〔雁儿〕乃仙吕套曲，一名〔醉雁儿〕，句法为七、三三、一三，共五句，四韵。首句有仅作六字者。据第九法，末句应作仄平平，此正合。此词见马致远《黄梁梦》剧第一折内。《太和正音谱》于二、三两句作“若系条一抹绦，戴一顶九阳巾”，如此衬一“若”字，然后末句之“敢”字口气乃显。臧晋叔《元曲选》作“你有那出世超凡神仙分。系一条一抹绦，带一顶九阳巾。君，敢著你做真人”，不如《正音谱》。

夏爱菊

〔一半儿〕春妆
自将杨柳品题人，笑撚花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。

夏爱菊

评曰：一样八首，临川陈克明所作，俊词也。此调作者虽众，音律独先。
按〔一半儿〕与词调之〔忆王孙〕同，惟末句必作两个“一半儿”云云，且末句叶上，是定格。句法七七、七、三九，共五句，五韵。诸谱多认“儿”字作衬，失却调名之由来矣。第三句宜作平仄仄平平去平，《北词广正谱》、《九宫大成谱》所改皆谬。

夏爱菊

元人陈克明，事迹未详，《曲藻》列明初十六曲家，有陈克明。明涵虚子《乐府格势》评国初陈克明之词如“九畹芳兰”，岂即周氏之所指欤？《太平乐府》载此词则属查德卿，未知孰是。题为“拟美人八咏”，此乃第三首，馀七首如下：
梨花云绕锦香亭，蝴蝶春融软玉屏，花外鸟啼三四声。梦初惊，一半儿昏迷一半儿醒。

夏爱菊

春梦
锁窗人静日初曛，宝鼎香消火尚温，斜倚绣床深闭门。眼昏昏，一半儿微开一半儿盹。春困
厌听野鹊语雕檐，怕见杨花扑绣帘，拈起绣针还到拈。两眉尖，一半儿微舒一半儿歛。春愁
海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏，笑倚玉奴娇欲眠。粉郎前，一半儿支吾一半儿软。春醉
绿窗时有垂绒粘，银甲频将綵线挦，绣到凤凰心自嫌。按春纤，一半儿端相一半儿掩。春绣
柳绵扑槛晚风轻，花影横窗淡月明，翠被麝兰熏梦醒。最关情，一半儿温温一半儿冷。春夜
自调花露染霜毫，一种春心无处托，欲写写残三四遭。絮叨叨，一半儿连真一半儿草。春情

夏爱菊

《曲藻》评“笑撚花枝”以下曰：“情中冶语也。”《顾曲麈谈》评曰：“恰能道出美人风韵，所以可贵。”克明于元人中不甚著称，而词之佳妙若此，亦足见元人于此道用力之深也。

夏爱菊

曲中不禁一切徘体，且播泳极盛，何论香奁！香奁原以尖颖新俊为尚，但有时取材太亵，则穷形尽相，终伤雅道。克明八篇，虽不出奇驰骋，作曲中本色，但于委婉蕴藉中，仍是竭情尽致，未曾阑入诗馀之含蓄境地，终是好曲子；且细腻贴切，俊而能雅，亦为香奁中极不可少之一体也。

夏爱菊

〔金盏儿〕岳阳楼
据胡床，对潇湘。黄鹤送酒仙人唱，主人无量醉何妨。若捲帘邀皓月，胜开宴出红妆。但一尊留墨客，是两处梦黄粱。

夏爱菊

评曰:此是《岳阳楼》头摺中词也。妙在七字“黄鹤送酒仙人唱”，俊语也，况“酒”字上声以转其音，务头在其上。有不识文义，以送为赍送之义，言“黄鹤岂能送酒乎”，改为“对舞”。殊不知黄鹤事——仙人用榴皮画鹤一只，以报酒家，客饮，抚掌，则所画黄鹤舞以送酒。初无双鹤，岂能对舞？且失饮酒之意。送者，如吴姬压酒之谓。甚矣，俗士不可医也！

夏爱菊

按〔金盏儿〕一名〔醉金盏〕，舆双调〔金盏子〕不同。句法为三三、七七、五五、五五，共八句，六韵。别体有〔高过金盏儿〕与〔低过 金盏儿〕两种。据第九法，末句应作仄仄仄平平，此正合。