作词十法疏证

夏爱菊

救尾对
按救尾对乃三句对之一种，所以补救文势散弱者，极有意义。

夏爱菊

〔红绣鞋〕  第四句、第五句、第六句为三对。
按〔红绣鞋〕于后文定格中有张可久《隐士》一首，但对法不合；他如张氏《寻真》云:“白草矶头独钓，青衣孺子相招，寻真不怕路迢 遥。闲云迷洞口，残雪老墙腰，夕阳红树杪。”对仗工整，可以为例。

夏爱菊

〔寨儿令〕 第九句、第十句、第十一句为三对。
按〔寒儿令〕于后文定格中亦有查德卿《渔父》一首，但对法亦与此不合。此调普通作法，大抵九、十两句相对，间一个一字句，而末句总承。惟张可久一首云：“你见么，我愁他，青门几年不种瓜。世味嚼蜡，尘世搏沙，聚散树头鸦。自休官清煞陶家，为调羹俗了梅花。领一杯金谷酒，分七碗玉川茶，喋，不强如坐三日县官衙。” 末四句中，除去衬字与“噪”一字句外，正属相对。

夏爱菊

对式名目，以《太和正音谱》所载者为最备，兹录之以资参考：
合璧对  两句对者是；
连璧对  四句对者是；
鼎足对  三句对者是，俗呼为三鎗；
联珠对  句多相对者是；
隔句对  长短句对者是；
鸾凤和鸣对  首尾相对，如〔叨叨令〕所对者是也；
燕逐飞花对  三句对作一句者是。
而对偶之种类，则以王氏《曲律》所论者为最详：有两句对、三句对、四句对、隔句对、叠对两韵对、隔调对又曰：“当对不对谓之草率，不当对而对谓之矫强。对句须要字字的确，斤两相称方好。上句工宁下句工，一句好一句不好，谓之偏枯，须弃了另寻。借对得天成妙语方好，不然反见才窘，不可用也。”凡此诸说，皆足补周氏所未备。

夏爱菊

九 末句
诗头曲尾是也。如得好句，其句意尽，可为末句。前辈已有“某调末句是平煞，某调末句是上煞，某调末句是去煞”。照依后项用之。夫平仄者，平者平声,仄者上、去声也。后云“上”者，必要上；“去”者，必要去;“上去”者，必要上去；“去上”者，必要去上；“仄仄”者，上去、去上皆可，上上、去去，若得回避尤妙，若是古句且熟，亦无害。

夏爱菊

按“‘去上’者，必要去上”句，原书各本皆作“‘去上上’者，必要去上”，多一“上”字，兹删去。“若是古句且熟”，元刻本“古”作 “造”，兹从陆钞本。
曲尾最要紧，因音节较美，每每即务头所在，故文字必紧，而平仄必严也。末句固重，而末字尤重，去声则必去声也。特谱式有定，而作者为求下笔便利，每不依从，是不独后人为然，元人且然矣。学者要不宜藉口于彼，而齿莽灭裂，抹杀此定格也。兹于以下所举各调名，凡调见后文定格中而平仄又完全相合者，著圈以别之；凡定格内所有而平仄不尽相合者，著点以别之，而另举相合之例；凡未见后文定格者，无圈无点，亦各就元曲中举末句以为例。

夏爱菊

去上 去平属第二著，切不可上平。
按“第二著”原书各本皆作“第三著”，未知何故。

夏爱菊

•庆宣和
按此调作者极少，如张可久之用“瘦损”、“报喜”、“听雨”、“为我”等，皆合。

夏爱菊

仄平平
〇雁儿 汉东山
按“雁儿”原书作“雁儿落”。〔雁儿落〕煞处大抵为平平仄，恰与此反；而〔雁儿〕之煞则正合，故原书之“落”字乃衍文。
〔汉东山〕调名不在《中原音韵》上文所列乐府三百三十五章之中，《北词广正谱》属正宫，《九宫大成谱》属高宫，作者亦极少。如张可久之用“钓鱼蓑”、“假风魔”、“探莲歌”、“马嵬坡”等，皆合。
平去平  平去上属第二著。

夏爱菊

•山坡羊 四块玉
按〔山坡羊〕末句前人作平去上者为多，但如马九皋作“如画图”，张养浩作“天地差”，宋方壶作“谁问他”，张可久作“金凤钗”等，则皆平去平也。
〔四块玉〕如马致远作“归去来”，关汉卿作“争甚么”，张可久作“书半行”、“红杏村”，皆合。