作词十法疏证

夏爱菊

据此，周氏所谓好曲子者，其词必成文章，必为成文章者始许其当乐府之称。彼街市小令，固无文章，即素与单词并行之套数，亦鲜有文章可言，故亦将其与乐府分开说。观下文第四法用字内， 有“套数中可摘为乐府者能几”一语，乃益知周氏之旨，颇重单词之小令，指普通所谓小令。而下文四十首定格，决非贸贸然选定者矣。

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张打油语:吉安龙泉县水淹米仓，有于志能号无心者，欲县官利塞其口，作〔水仙子〕示人，自谓得意，末句云:“早难道水米无交。”观其全集，自名之曰乐府，作者当以为戒。

夏爱菊

按曲之为曲，遣辞既容语体，取材又极广袤，作者不慎，动易流于俗恶粗鄙一途。赖有前此二戒，乃应知质朴放旷之中，仍以意趣为重，便避去许多邪魔恶道矣。

夏爱菊

双声叠韵语:如“故国观光君未归”是也。夫乐府贵在音律浏亮，何乃反入艰难之乡？此体不可无，亦不可专意作而歌之，但可枸肆中白念耳。

夏爱菊

按“故国观光君未归”乃当时曲中语，嫌其叠用双声叠韵之字面，读之难听也。此类之尤甚者，如元梨园黑老五作〔粉蝶儿〕套，全集《中州音韵》而成，“从东陇风动松呼，听叮咛定睛睁觑，望苍茫圹广黄芦”云云，见《词林摘艳》等书，盖徘体而又恶道者矣。

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康刻《太和正音谱》中，“君未归”作“君倦归”。非。末二句作“亦不可专意作，姑备一家之体，只好于枸肆中念耳”。

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六字三韵语:前辈《周公摄政》传奇〔太平令〕云“口来豁开两腮”，《西厢记》〔麻郎么〕云“忽听一声猛惊”、“本宫始终不同”，韵脚俱用平声；若杂一上声，更属第二著。皆于务头上使。近有〔折桂令〕，皆二字一韵，不分务头，亦不喝采，全淳则已；若不淳则句句急口令矣,所谓画虎不成反类犬也。殊不知前辈止于全篇中务头上使，以别精粗，如众星中显一月之孤明也。可与识者道。
按陆眙典钞本于“若杂一上声”句之“杂”字下多一“出”字。原书周氏自序云:“其杂则有六字三韵，‘忽听一声猛惊’是也。”又罗宗信序云：“有四字二韵、六字三韵者，皆位置有定，不可倒置而逆施。”又按郑光祖有《辅成王周公摄政》杂剧，见《古今杂剧三十种》内，末一折〔太平令〕原句云：“将口来豁开至两腮。”王实甫《西厢记》第一本第三折〔麻郎儿〕么篇原文云：“忽听一声猛惊，原来是扑剌剌宿鸟飞腾。”第二本第四折前调原文云：“与本宫始终不同，又不是清夜闻钟，又不是黄鹤醉翁，又不是泣麟悲凤。”元陶九成《辍耕录》载虞集于宴席上闻歌儿唱一句两韵之〔折桂令〕，“博山铜细袅香风”云云，爱其新奇，时席上适谈三国蜀汉事，乃赋〔折桂令〕云：“鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除。问汝何如，笑赋归欤。”皆二字一韵，谓之短柱体。

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明沈德符《顾曲杂言》云：“元人周德清评《西厢》云六字中三用韵，如‘玉宇无尘’内‘忽听一声猛惊’，及‘玉骢娇马’内‘自古相女配夫’，此皆三韵为难。予谓古、女仄声，夫字平声，未为奇也，不如‘云歛晴空’内‘本宫始终不同’俱平声，乃佳耳。然此类凡元人皆能之，不独《西厢》为然。如春景时曲云‘柳绵满天舞旋’，冬景云‘臂中紧封守宫’，又云‘醉烘玉容微红'，重会时曲云‘女郎两相对当’，私情时曲云‘玉娘粉妆生香’，《㑳梅香》杂剧云‘不妨莫慌我当’，《两世姻缘》云‘怎么性大便骂’，《歌舞丽春堂》云‘四方八荒万邦’，俱六字三韵，稳贴圆美，他尚未易枚举。盖胜国词家，高处自有在，此持其剩技耳。我朝周宪王《牡丹仙》杂剧云‘意专向前谢天’等句，亦元人之亚。”

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清谢章铤《赌棋山庄词话》云：“《辍耕录》邵庵〔折桂令〕咏蜀汉事，通体二字三声互叶，赵云松翼以为前人所未有，且引老子‘知足不辱，知止不殆’、《史记》‘瓯窭满沟，污邪满车’以为此体之先声。然《毛诗》‘吁嗟乎驺虞’，乎与虞，则已二字即韵矣。”

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又方成培《词麈》卷三谓“周氏以六字三韵为难.此亦何难之有”云云。不知周氏所谓难者，韵脚全平，一也；务头上使，二也；文字全淳，三也。