唐代五言律诗句法与诗境

扬之水

如果说大谢承继《古诗十九首》的传统，主要使用第三字为动词句来写景，那么小谢则进行了意义重大的革新，开始大量使用第五字为动词句来写景

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小谢所用的第五字为动词句多是狭义的主状谓句。他喜欢用单字动词，置于句末，故更为警醒，而上二为主语，是所描写的对象，中二(即第三、四字)则是时间或地点副词(底线所示)，起状语作用。

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自《古诗十九首》以来，第五字为动词句的上二和中二的分工极为清楚，一个担任句子的主语，另一个担任句子的状词，两者都与句末动词紧密相联，但彼此之间却没有什么关系。但是到了唐代，五律诗人开始着力改变这种情况，力图在上二和中二之间建立直接的互动关系。例如，王维“楚塞三湘接，荆门九派通”一联就将上二与中二的关系变为更密切的主宾关系。

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　重塑先唐第五字为动词句另一种常见的方法是对2+3的因果复句加以改造，上二改用名词，从而得第五字为动词的简单句。

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用“行云”而不用“云行”，舍主谓而取名词，确实是唐五律的一个重大句法创新。没有改变的是，上二的名词仍然是因，交代原因或环境，后三的主谓结构仍然是果。杜甫另一名联“孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余”也是如此。“孤嶂”之“孤”衬托出“秦碑”之“在”，“荒城”之“荒”衬托出“鲁殿”之“余”。在这种新句法的影响之下，唐五律诗人还开始在上二中使用自身不带描述成分、并非由主谓词组倒装而成的名词，如杜甫“野寺残僧少，山园细路高”、王维“九门漏寒彻，万户曙钟多”、护国“莲花国土异，贝叶梵书能”诸联所示。

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此联是他将长散文句“洞庭湖坼吴楚于东南，浮乾坤于日夜之中”压缩倒装而成。这种读法不仅揭示了杜甫精妙的草蛇灰线式的起承手法(颔联的省略主语承接了首联“洞庭湖”三字)，更重要的是让我们领略诗人出神入化的艺术想象：洞庭湖升华一种足以浮托起整个乾坤、缥缈虚幻的神秘力量。

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复杂主谓句是指一行中含有两个或三个动词的句子。按照动词位置的分布来分类，主要有两大类。第一类在上二和下三各有一个动词，其中第二、五字为动词句字的数量最多，而第一字(或第二字)、四字为动词句也时而可以见到。第二类则是下三中有两个动词，通常是第三、五字。

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第二、五字为动词句在《古诗十九首》使用不多，只有“但伤知音稀”(其五)和“将随秋草萎”(其八)两例，而句中两个动词都形成谓宾补的关系。到了六朝，第二、五字为动词句开始用于写景，陶渊明“草盛豆苗稀”“道狭草木长”属于较早的例子。在谢灵运山水诗中，这种复杂主谓句大量出现，而且经常与第三字为动词的简单主谓句交替使用，可见他对此句式钟爱的程度。

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用因果紧缩句写小景，如此出神入化，亦真亦幻，这是在先唐五言诗中无法达到的艺术境界。唐五律诗人喜欢用因果紧缩句写大景，展现出与大小谢山水诗迥然不同的气象

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杜甫以善于倒换诗中固有的节奏和语序著称，他往往通过这一手法，获得特殊的审美效果。因此，这种读法尽管稍嫌勉强，似乎亦可接受。