古代诗歌写景中的衬托手法（转贴）

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

程旭

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。