曲制曲考论

夏爱菊 · 发表于 2019-9-14 15:55

该曲本来与《春游》用意用语差别不大，但末一句“如喷火小桃红”却惊啼一声，尤显尖新，游赏途中下马暂歇、遥望前村眼前一亮的意趣跃然纸上，实在远胜“遥望见层楼上酒旗横”。又如曲二“坠云髻半松，插花枝微重，零落下小桃红”亦由末句点睛，使“閒情暗逐春光动”更为鲜活。另外曲三和曲九也是较有意趣的。前者写踏春盛景，“趁时好把韶华共”意取惜春竞辰，以“猛争看”凸显游人赏花的热切心情，自然也就展现了春光之迷人。后者写夜宴友朋，“月朦胧”、“帘旌响微风动”、“轻雾霏霏”先是烘托出一派迷蒙模糊的夜色，在这夜色之下宴饮者却欲秉烛夜游，一赏桃花，可谓自成雅趣。前九只曲“小桃红”
缤纷异色，但终有风雨来时，最后一曲写那晓风“吼声料峭”，“过江湖波涌，入园林花送，零落了小桃红”，凄厉伤惋。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-14 15:55

除了围绕著“小桃红”之曲牌曲意写景之外，曲七还自抒壮怀，“明窗净几坐楼东，每展经书诵，潇洒襟怀志无蒙”，关于“志”的直接表达在朱让栩所有曲作中只此一例。但从朱让栩勤学惜时的身影中，其实不难看出他本心怀壮志。与该此曲场景相似的是，明末川人李长祥也向友人描绘过蜀王藏书楼的图景，“成王喜读书，宫中为石楼数十閒，藏书数亿万卷。蜀王府富过他王府，成王又贤，购书费巨万。日之钞写者数百人。自绘孔子图于楼之上，日临之以肃其校书者”，可见蜀成王好读书、好藏书之甚，已成掌故谈资。其子朱承爚为《长春竞辰稿》所作序文也称朱让栩“以雄逸之材，通明之识，年踰四帙，学愤三馀”。这其实点出了他为学之才、识二端，其歌诗《独立观潮图》中以鹰自视“神鹰奋迅下天衢，独立高冈擅奇绝”，可见其“雄逸”；而《读书辩》则点出后世治学“记诵辞章之习”非若圣人之道，并以“读书之至，则循理而乐，不循理为不乐”阐发宋儒邵雍“天理真乐”之论，可谓“通明”。但是，才之雄逸，识之通明，又能将他带到何方呢？永、宣年间削藩之后，作为无职无权的寄生者，藩王几乎与所谓的“志”无缘，他们或无人生追求，或有也无法实现；对众宗属也是“绝其仕宦，并不习四民业，锢之一城”。一城之内，虽也倾心于仙隐，虽也流连于风光，蜀王朱让栩仍要一展“志无蒙”的胸怀。一藩之主报才而不能展，与文人才子难酬壮志是不尽相同的，这种特殊的情怀颇耐寻味。也正因他心怀此情，才能写出哀怨愁绝的《拟古宫词》百首，其间难免有自况的意味。如下面这一首，可谓道出了内心苦闷：
无语凭栏珠泪潸，双眉蹙蹙锁春山。
可怜空长彤宫里，一世光阴半世闲。

夏爱菊 · 发表于 2019-9-14 15:56

馀论
以上藉由散曲辑补与存曲考论，主要推究了朱让栩散曲的制曲理念，以及藩王身份和与其内心角色间的转递与表演。身为藩王的朱让栩及其《长春竞辰馀稿》，在相关文献辑补和考疑方面仍有不少工作可以展开，在明代曲史上亦有其不断被认知和发掘的可能性。如将其作品与同期北曲清丽一脉曲家作些具体比较，或许可以进一步见出他们与江浙一带南派曲家之间的差异，再加上对四川其他尚未深掘的曲家（如撰有《曲典》的王化隆等）的进一步探讨，对于藩王曲家朱让栩的创作实绩与其在明代曲坛的流派与地位亦会生发新的话题和阐释，亦可期待走出单以家风之“偏”概地域风貌之“全”的视野，打开明代曲史生成历程更为丰满的空间和面相。