浅淡诗词中有我与无我境界浅淡诗词中有我与无我境界

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:02

文艺创作其实一种形象思维与抽象思维结合的过程，是演绎、归纳推理结合的思维过程。

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:02

而在上世纪八十年代，在关于诗歌形式的讨论中把这一特征完全扭曲了，单纯的认为诗歌的表达形式，或最好的表达形式只是形象思维。

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:03

一般来讲，诗歌中倘若只有形象思维往往主旨模糊不确定（这模糊不确定很可能就是诗歌表现的优点或曰优势），只有抽象思维的艺术品必然空洞，当达到这两者合理、准确、巧妙的结合时，往往能产生出优秀的作品来。

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:03

一般来讲，诗歌中倘若只有形象思维往往主旨模糊不确定（这模糊不确定很可能就是诗歌表现的优点或曰优势），只有抽象思维的艺术品必然空洞，当达到这两者合理、准确、巧妙的结合时，往往能产生出优秀的作品来。

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:03

如苏轼的诗《题西林壁》，

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”则是对庐山形象的、宏观的描写，是作者形象思维在诗中的体现；

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:03

而

“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”则是判断语，是抽象思维。

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:04

由于二者巧妙的结合，即抽象判断是在以形象作铺垫的基础上得出的，故此诗所表达的主旨既明确又鲜明。

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:04

当然，

在具体表现时，形象描写与抽象判断孰先孰后则是自由的。

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:05

比如

苏轼的《登迈驿通潮阁》，前两句

“馀生欲老海南村，帝遣巫阳招我魂。”是判断语，后两句“杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。”是形象描写。当然全诗都运用了形象思维。

振波浪清 · 发表于 2019-6-20 15:06

再如

苏轼的《饮湖上初晴后雨》的前两句

“水光潋滟晴方好，山色空蒙寸亦奇。”是形象语，

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