浅淡诗词中有我与无我境界浅淡诗词中有我与无我境界

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

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程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

不过

也有一种境界的。比如李白的《将进酒》，通篇以第一人称口吻，所以整篇皆是有我境界。

程旭

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:50
再如李白的《将进酒》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《早发白帝城》都是以第一人称的形式抒情，所以都溶入了作 ...

再如李白的《将进酒》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《早发白帝城》都是以第一人称的形式抒情，所以都溶入了作者，是有我境界

程旭

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:52
可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春 ...

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

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程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

可以看到，使诗成为有我境界的原因，全在于每句都有通过所描写的物，来表达诗人情感观点的词语。象花怨春、月伤神，都是，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗中有我了。

程旭

振波浪清 发表于 2019-6-20 14:52
那么，这种带有鲜明主观色彩的“有我”写作手法有什么好出呢？

那么，这种带有鲜明主观色彩的“有我”写作手法有什么好出呢？

程旭

那么，这种带有鲜明主观色彩的“有我”写作手法有什么好出呢？

程旭

那么，这种带有鲜明主观色彩的“有我”写作手法有什么好出呢？

程旭

那么，这种带有鲜明主观色彩的“有我”写作手法有什么好出呢？