浅谈对联结构的起承转合

程旭

可以说第三、四两个分句十分紧密，转、合一体。它在表达全联的意义上，起到了概括而升华的作用。

程旭

为何要讲求起承转合？清代徐增《而庵诗话》作了精辟论述。兹引以参悟：“夫唐人最重此法。起，陡然落笔，如打桩，动换不得一字为佳。或未能明透，又恐单薄，故须用承；承者，承起句义也。转者，推开也，不推开则局隘，不推开则气促。人问曰：‘既云推开，则当云开，不当云转。’夫古人不云开而云转者，用力在开将去，而意则欲转回，故云转也。转盖为合而设也。合者，合于我之意思上来。人作一诗，其意必在结处见，作者于此处为归宿；又须通首精神，焕然照面，言外更有馀蕴，方是合也。

程旭

今人不知此法，专讲照应，可笑也。”

程旭

照此论体悟，第一副对联基本具备了起承转合的四个要素。从逻辑上讲，上联的两个分句是先说“果”，后述“因”。下联的两个分句是先说“因”，后叙“果”。全联的思维方向是先局部再全局，从小到大。联中“领风骚”者，实是指“此瀑”与“千年龙窖”之整体文化“共领风骚”也。

程旭

而“春秋气蕴”在整联中起到了“中转站”的作用。这正如刘熙载《艺概/文概》所说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼起合也。”

程旭

按照上面的论述，四个要素不需要完全具备。“反对”之联，一起一转即可，比如徐宗干《咏炭》联：“一味黑时犹有骨，十分红处便成灰”；“正对”与“流水对（串对）”之联，一起一承（继续铺排）即可，如岳阳楼一联：“杜老乾坤今日眼，范公忧乐古人心”。

振波浪清

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