浅谈对联结构的起承转合

振波浪清

通俗易懂。

振波浪清

老师辛苦了。

振波浪清

向老师多多学习。

振波浪清

提起

振波浪清

再学习。

程旭

再看看第二副对联。

程旭

该联重心全部放在对鹰嘴崖龙潭瀑的描写上。全联的思维方向，正好与第一幅相反。先整体再局部，从大到小。起句“气蕴风云”起笼罩全篇的作用。

程旭

它不仅与“汇”字勾连紧密，与下联的“龙”字也有着暗合的关系。俗语讲，风从虎、云从龙。有了前面的云，自然会牵出后面的龙。有了“灵气蕴积”，才有了“万泉汇聚”，也才有了“飞瀑”、“龙吟”。一“蕴”，一“汇”，准确刻画了鹰嘴崖的灵气。

程旭

不禁让人想起杜甫的诗句：“造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。” 这也正是我面对此瀑时，产生此联的灵感之源。

程旭

联中的“汇”与“出”也是紧密相扣的。体现了“承”、“合”一体。同时，“出”字与“龙吟”结合，在我的心中有“暗里升华”的作用。因为之前，我根据内冲瑶族历史文化和风景，写了一首《观内冲古瑶址》：“垒石遗居苔藓绿，灵魂泣血隐云烟。瑶乡再起盘王曲，一脉清流向远天。”诗中的“向远天”与联中的“出瑶乡”异曲同工，都体现了一种悠远的向往。正所谓：“外面的世界真美好”！

程旭

以上分析，说明全联逻辑关系就是，有了前面的“因”，才有了后面的“果”。这样看来，这幅对联应该是一副“流水对”。

程旭

其上联的分句逻辑关系也是如此，下联分句则是先“果”后“因”。

程旭

与第一幅相比较，无论是全联的思维方向，还是上、下联分句间的逻辑关系，都是相反的。但尾句在全联的意义表达上，都或多或少起到了升华的作用。

程旭

再举一副清代己卯科状元陈沆的《题汉阳龟山古琴台联》，以佐证对联的起承转合结构。

程旭

先生真移我情，挹湖上清风，尚留弦外余音，曲中天籁；
此地适如人意，访汉南春色，惟有夹堤杨柳，隔岸桃花。

程旭

题古琴台联，最直接的是要围绕古琴台的风物抒写生发。古琴台又名伯牙台，是为纪念伯牙而建。

程旭

故而，第一句“起”，就从赞美伯牙重情入手，伯牙的摔琴重情真使我感动，让我改变了单一的情趣，触发我产生更多的感情。什么是“移情”，就是使人能从爱这个事物，转移到爱那个事物，使人多愁善感。接着的连续三句，从“挹”到“尚留”都是对第一句移情句义的补足。那是怎样的令我感动移情哪！

程旭

我挹着湖上的清风，感觉到里面还带着伯牙弹奏的袅袅余音，那真是天籁之声呀。对这种感动的描写，不就是对伯牙的怀念与赞美吗？“此地”说明，这个古琴台不是别处的，是建在汉阳龟山的。所以，下联第一句就把句意推开一些，“转”到对周边景致的抒写上。既然人有情，则这里的山水也懂得迎合人意，它总能尽情的适意于你。

程旭

这就是“此地适如人意”，是“转”。最后三句顺着前面的句意，对汉南春色美景进行赞美。至此，我们可以看出，上联主要是对“真情”的讴歌，下联是依循着真情对“春色”的赞美。人情、春色两相和悦，这就是“合”。

程旭

上面所析之例，都是上、下联皆为两句以上。

程旭

其实，上下联只有一句的对联，其结构也是可以用起承转合之法的，前面略已点到。

程旭

李商隐、杜甫的律诗联句中表现更多。使用此法，能使句意更加丰满，意蕴更加丰富。

程旭

当然，结构之法并非单一，而且，一法之运用也变化多端，这就是诗词对联艺术美能够多姿多彩的原因。

程旭

再看看第二副对联。

程旭

该联重心全部放在对鹰嘴崖龙潭瀑的描写上。全联的思维方向，正好与第一幅相反。

程旭

先整体再局部，从大到小。起句“气蕴风云”起笼罩全篇的作用。它不仅与“汇”字勾连紧密，与下联的“龙”字也有着暗合的关系。

程旭

俗语讲，风从虎、云从龙。有了前面的云，自然会牵出后面的龙。有了“灵气蕴积”，才有了“万泉汇聚”，也才有了“飞瀑”、“龙吟”。一“蕴”，一“汇”，准确刻画了鹰嘴崖的灵气。

程旭

不禁让人想起杜甫的诗句：“造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。” 这也正是我面对此瀑时，产生此联的灵感之源。

程旭

联中的“汇”与“出”也是紧密相扣的。体现了“承”、“合”一体。同时，“出”字与“龙吟”结合，在我的心中有“暗里升华”的作用。

程旭

因为之前，我根据内冲瑶族历史文化和风景，写了一首《观内冲古瑶址》：“垒石遗居苔藓绿，灵魂泣血隐云烟。