古典诗词创作技巧（下）

扬之水

单纯借助音组等时停顿的持续与诗行群音组等时停逗的复沓来显示节奏，会使音组节奏显得机械呆滞而缺乏玲珑流转。

扬之水

就节奏表现而言，仅有诗行音组等时停逗的持续与诗行群音组等时停逗的复沓，缺乏性能相逆音组之灵活交替组合的有序波伏，致令整个诗行群音组节奏表现呈显板滞之态，使诗作失却玲珑流转之美。

扬之水

节奏表现之最佳选择，当为等时重复与有序波伏之结合，即音组等时停顿与音组奇偶相间、灵活交替所呈现之“抑扬感”融汇辅成，从而使两类节奏表现在古典诗词的音组节奏系统中达到完美统一。

扬之水

声调平仄之交互使用构成格律，其交互原则为“平仄递转”。

扬之水

前人“一三五”之论，系律绝初创入门之法，于间出规处，择“拗救”之法、避其“孤平”，当为诗词创作之终南捷径。

扬之水

押韵，意在将涣散之音串联成为完整的曲调与抑扬的节奏，以此幻化为声音之象征，展演浮现出特定之意象群。押韵多指尾韵之押，句末音之韵母易触发语音联想，串带出另一句句末与之共鸣之韵母，产生与之呼应的语言意象，成就其审美功能。

扬之水

近体诗要求偶句押韵，即“同声相应”。奇数句不押韵，与押韵之偶数句交错对应，体现“异声相从”之对立。通过强烈之音韵对比，使诗歌音乐性得到极大的强化。

扬之水

  常建《宿王昌龄隐居》
清溪深不测，隐处惟孤云。
松际露微月，清光犹为君。
茅亭宿花影，药院滋苔纹。
余亦谢时去，西山鸾鹤群。

扬之水

         王建《雨过山村》
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。

扬之水

同一韵部中之字音，谓之本韵。