古典诗词创作技巧（下）

扬之水

楚辞基础语言依旧为上古汉语，其遣词造句亦遵循其词序规范，但在韵律节奏方面呈现出新的特点。

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楚辞诗行大多突破《诗经》四言体之二顿节奏（《天问》、《橘颂》等除外），转为三顿、四顿甚至五顿节奏，奇偶相间，使诗行节奏从急迫转为舒缓，呈现出流转之回旋感。其参差句式亦为后世五、七言诗之原型。

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楚辞诗节节奏是由不同顿数节奏诗行在一个节奏诗节中有机组合而成，一般以三顿体诗行节奏为主，呈现出和谐、明快之特质。在此基础上，借助对偶组句，使诗行节奏在更大幅员范围内得到扩展。

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对偶句之存在，不仅赋予诗节以匀称、和谐感，亦于诗行间产生更多响应凝聚力，从而极大地增强了诗节节奏复沓回环功能。后起之唐律，其诗行节奏体系中“对偶策略”的继承应用，《楚辞》当为鼻祖。

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就诗体节奏而言，其节奏调性落脚点在偶数诗行，以二字煞尾的一般为诵体诗（诵调），以三字煞尾的一般为歌体诗（吟调）。《楚辞》处于从《诗经》二字尾向三字尾发展的过渡阶段，既有以二字尾为主显示的诵体节奏诗（如《东皇太一》），亦有以三字为主显示的歌体节奏诗（如《国殇》）。《楚辞》诗行间的煞尾音组大多为奇数行用三字音组，偶数行用二字音组，杂凑共存。

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《楚辞》韵位较《诗经》固定，一般四行或八行一节，逢偶句间行押韵

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音组是节奏的基本单位，字音聚合构成音组，字音多寡，节奏感会产生些许缓急差别，单字音组悠长，二字音组舒缓，三字音组紧促，四字音组急迫，五字音组一般会产生裂变，分裂为前述四种音组形式。诗行是音组的组合，音组等时的时间停顿形成诗行节奏。

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音组律以声调缓促作有机交替显示出音组组合的复沓性，近体诗主要通过以下两条途径来呈现其节奏表现。

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近体诗使用单、双、三字音组进行诗行组合时，音组间总以略作停顿显示其相互间过渡性界限，从而使吟诵者产生一种因等时停逗显示的节奏感。

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音组就调性而言，二字音组徐缓沉稳，单字音组紧张飞扬，三字音组急促跳荡，前者以沉稳之态显示出诉说调性，后二者以飞扬与跳荡感在吟咏调性上获得统一。就诗行而言，煞尾处不同音组的设置对于节奏调性具有决定性的影响，一个诗行总是在最终那个节点上显示其整体调性的。