中国古典诗歌意脉论

扬之水

网络型意脉深藏不露，如果读者不能切准意脉，就只能有两种结果：或不知所云，陷入困境；或停留在语言层面上，简单理解而曲解原意。

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皎然从创作角度论曰：“时时抛针掷线，似断而复续，此为诗中之仙。拘忌之徒，非可企及矣。”“抛针掷线”与“密针密线”相对言，分别用来比喻网络型意脉和链条型意脉，形象而又生动。

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草蛇灰线，寻绎而通

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“草蛇灰线”比喻意脉有迹可循，“忽现忽伏，若导若追”描绘了读者寻绎意脉时集中全部精力、忽得忽失徘徊往复的意识状态。“觉者其谁”是说，惧怕寻绎之艰苦而放弃寻绎者居多，能切准意脉而得到艺术享受者少而又少。

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意脉与山脉、水脉同为一理，即“不连之连。

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其一，诗的所有字句都由意脉统领到主旨之中，不得有一字游离，是谓“诗要处处有意，处处有结构”。其二，在意脉贯穿的前提下，能凸显主旨的那些重要字词句和段落，则必须刻意斟酌，就像“大园亭”中一个个亭台楼阁的建造一样，是谓“刻意之意”、“有结构之结构”。

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网络型意脉中存在“不连之连”、“不结构之结构”，即不合语言和思维逻辑之处，则鉴赏者必须沿着“草蛇灰线”去寻绎意脉。“不连之连”、“不结构之结构”究竟有哪些具体表现，即网络型意脉有那些存在形态，无论从创作角度说，抑或从鉴赏实践角度说，都是意脉理论的终极问题。

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段落跳脱杂陈   指诗中有段落跳跃断缺或杂乱，有不合逻辑之处。

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段落跳脱杂陈而不合思维逻辑的，发生在段落之间，而在段落内部仍较为顺畅，所以寻绎意脉的难度相对小些。

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清刘熙载云：“律诗之妙，全在无字处。每上句与下句转关接缝，皆机窍所在也。”