如何创造诗词楹联的意境

程旭

例如：
杂诗（唐 无名氏）
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

程旭

例如：
杂诗（唐 无名氏）
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

程旭

例如：
杂诗（唐 无名氏）
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

程旭

例如：
杂诗（唐 无名氏）
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

程旭

例如：
杂诗（唐 无名氏）
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

程旭

例如：
杂诗（唐 无名氏）
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

程旭

例如：
杂诗（唐 无名氏）
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

一二句表达有家难归。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

三句写旧山的景色、故乡的花，虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的映衬之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。

程旭

然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。

程旭

然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。

程旭

然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。