冯延巳的词艺术手法

扬之水

       欣赏冯延巳的词作，不要希望能破解其词作中所针对的具体“本事”，因为从他的词作中很难说明白具体因何事而产生出那么深沉幽邈的“闲愁”，我们只能大概作出一些合理的推断。

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       冯延巳仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相。中主保大四年，冯延巳出任宰相。在他当政之时，曾屡次用兵，均大败而归，损国土亡士卒，他也因此两度罢相。在政治上无所作为，又深陷朋党之争而不能自拔。他凭借中主对他的信任，急功近利，权衡生弊，贪恋权位，甚至不惜处心积虑打击政治对手，使得南唐国运式微日下。作为宰辅，因中主对他的信，他夕惕若厉，既想成就国政的强兴，又没有能力面对外来的冲突杀伐，加上因处事不利而遭致政敌的攻讦打击。权位、党争、国运、起伏等政治生涯使得他身心俱疲，而这些感受无一能明白道出，只能凝缩成一个“闲愁”体现在自己的风花雪夜的小词当中。王国维称“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大”，并用其词句“和泪试严妆”来形容；蔡嵩云《柯亭词论》中称其“郁伊惝恍，究莫测其意恉。刘融斋谓其词流连光景，惆怅自怜”；王鹏运《半塘丁稿鹜翁集》说：“冯正中《鹊踏枝》十四阙，郁伊倘恍，义兼比兴”。这些评论都指出冯延巳词作“幽深微隐”之特点。可以说冯延巳词中的“为问新愁，何事年年有”的“闲愁”，是无穷无尽的，而这是其政治生涯及其对权位名利的痴恋所带来的心理感受，并不一定非得指某首词具体指向某一件事。

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       冯延巳小词艺术特色，至少体现在三个方面。
       其一，以乐景反衬哀情。冯延巳很善于用明丽清新的春景来衬托自己的“闲愁”，也是他惯用的手法。
       就这首词而言，“河畔青芜堤上柳”的清新美丽景色不是用来表达自己闲适愉悦之情的，反而是为了引出自己的“年年有”的“新愁”。“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，如此美好的景象确实为了传达自己因愁思不断而生出的焦虑孤寂。

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         其二，情感的层层递进。冯延巳在小词中不仅善于借助眼前明丽景物来传达自己的“愁”思（这是比兴的运用），更善于层层递进地抒写自己的情感。
        “谁道闲情抛掷久”，起调言“闲情”，引出“惆怅还依旧”。紧接着用酒来消愁，即使容颜衰老也不顾惜，这样就使得自己的“愁”加重了份量。
        上阙是先抒情，而下阙转换成写景，有别于先情后景的写法。下阙的“愁”就更加绵绵不绝了，无穷无尽，一波未平一波又起，没有断绝的时候。若说上阙是“日日”的“愁”而下阙就增加到“年年有”的“愁”。这是怎样的“愁”如此诉说不尽呢？

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       如此层层递进的抒情手法，让读者感受到一个有着难言憾恨，沉醉于孤独而带有悲剧性的人，似乎能感受到词人一生的心境。

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        其三，冯延巳词善于在章法上精心营造。合理的章法不仅加深情感的表达，更重要的是可以使得词句间互相勾连配合，形成连贯的气韵。
        这首词在章法的营构上是采用问句。起句“谁道闲情抛掷久”一问破空而来，引出后面的春“愁”。下阙的问句“何时年年有”没有放在过片的首句，而是放在第三句群的最后一句，既与上阙相连，又与第四句群的融情入景联系紧密。这样处理使得词中的情感如滚滚滔滔的水流，倾泻而下，越来越浓烈。整首词也因此气韵贯通，连绵成势。

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       冯延巳的词对后世影响很大，北宋的晏殊、寇准、欧阳修、周邦彦以及李清照，甚至是南宋姜夔、吴文英等都深受其影响。在花间词人当中，冯延巳的词可以说影响最大。