以事表情 化事为境

扬之水

诗歌叙事之所以能含蓄蕴藉、意味无穷，关键在于“在场”与“不在场”浑然一体、合成一片。

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歌的本质是抒情的，诗的本质是记事的。

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               李商隐《龙池》
龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。
夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。

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诗歌不仅有在场的“情”与“事”，还有不在场的“情”与“事”，两者共同影响着诗歌的美学意蕴；诗歌不仅只有“记事”与“言情”的功能区分，更多的则是“以事表情、挟情叙事”的审美交融。诗歌叙事并不仅仅是为了客观记录历史，更多的是一种主观情感上的现实观照。诗歌审美也并不唯“情”与“事”的比重多寡，而在于“情”与“事”能否浑然圆融，生成独特的审美灵境。

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“事”有诗中事、诗外事，“情”有诗中情、诗外情，内外贯通、情事一体、意境深远是诗歌叙事的意旨所在。

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“感事诗”经常又被称为“抒情诗”，原因在于事在诗外，诗中或有情有事、或情大于事，甚至有时看不到事，诗中所抒之情、所叙之事皆是受到诗外之事的强烈刺激，要么直抒胸臆，要么寓情于景，要么事因情发生不同程度的变形。隐喻假借、寓言故事、景象碎片等都是经常出现在此类诗歌文本中的叙事方式。

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中国古典“感事诗”很少呈现出完整、清晰的故事脉络，其“语言次第”也经常会散漫无章，其人物形象也会时常被人为地物化变形，但这并不能影响诗歌含蓄蕴藉的审美意味。重要的一点就是诗外之事与诗内之情、之事的参互成文，让诗歌“因事起情，事为情用”，虚中有实，实中有虚，虚实贯通，深沉含蓄，耐人寻味。

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元稹的《六年春遣怀八首》（其二）
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
自言并食寻常事，惟念山深驿路长。

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直抒胸臆往往容易使诗歌余味不足，寄情于事，以事表情，以鲜活的事象触人耳目，以潜隐的情感击人内心，往往会令诗歌韵味更加绵长。

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纪事诗的含蓄蕴藉处正在于此，寓情于事、寓理于事、寓气于事、寓识于事，也正是在此意义上，诗并不一定比历史真实，但可能会比历史更真诚、更灵动。