论平列式写景诗的渊源流变及其诗学意义

扬之水

与咏物诗不同的是，平列式写景诗的深层主题不再是某个具体物象，而是某种本质属性的趋同。假如说“意脉贯穿式”的组合方法近似于如线串珠，那么“主题统摄式”则相当于中心散射，各个部分均以一个隐藏的深层主题为核心而各自展开对主题的部分描述，彼此之间则不相关联。

扬之水

宋代诗坛，有意识学习杜甫绝句尤其是其中特有的平列写景手法的似乎只有北宋王安石。

扬之水

首先是从艺术进化规律而言，唐代“兴象”诗学的成熟反衬出平列式写景诗在艺术方面的不足，促使平列式写景诗迅速衰落。

扬之水

与“兴象”诗学相比，平列式写景诗的缺点颇为明显：徒有表层形象而缺乏内在意蕴，意境浅薄。兼之杜甫之后的几位作者均缺乏创新变化，自然最终被后世诗坛所遗弃，这也是文学演进中优胜劣汰规律的必然结果。

扬之水

其次是在诗史环境方面，平列式写景诗所开创的新型结构模式与诗史发展的主流趋势相悖，这也导致了它的迅速没落。