张祜乐府诗的文学史意义

扬之水

其二，就“为人生”而言，可以发现，张祜乐府映射现实的作品相对较少，区别于上文所举具寄希望于通过乐府诗篇干预现实，为国为民的乐府作者。

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其四，张祜乐府诗创作的实质是本色当行的才子型乐府诗，因而不会受制于诸如两汉魏晋时的政治以及入乐因素的制度。

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在横向的中晚唐乐府诗创作实践中，对晚唐乐府诗创作产生了极大影响，弥补了乐府文学史对中晚唐之际“才子词人”乐府诗研究之不足，极大地提高了晚唐“才子词人”的历史地位。

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    张祜《苏小小歌》
买莲莫破券，买酒莫解金。
酒里春容抱离恨，水中莲子怀芳心。
吴宫女儿腰似束，家在钱塘小江曲。
一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。

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其次，创作主体的时代特色还体现在横向的中晚唐诗歌创作中，汲取了中晚唐诗歌创作的优良传统。张祜身处中晚唐时期，继承盛唐而来的风格回旋流转，毫无滞涩，圆转清丽的诗歌创作特色，诗歌中有一种淡泊名利的中和之美，同时又兼有了晚唐诗风，具晚唐雕琢之风与惆怅之气。

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从张祜乐府诗的总体创作来看，之于唐代乐府诗的三种主要类型，即有盛唐风骨的古题乐府，富有民歌风味的乐府新曲，歌行乐府，张祜无长篇歌行乐府，古题乐府与乐府新曲多以多五、七言绝句、律诗即近体诗为乐府，亦是乐府诗发展至晚唐所具的形式特点，受时代诗风影响极大。

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张祜乐府诗表现为兼有中唐的内敛与晚唐的忧郁，是为一种极具中晚唐过渡期“忧郁的内敛”的风格。

眉月

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张庆东字恕鸣

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