张祜乐府诗的文学史意义

扬之水

两晋乐府是力图回归乐府古题本事题旨的，张祜乐府诗于此点与两晋乐府颇为类似

扬之水

南朝乐府固然在其现实性及风格的质朴刚健方面远逊于汉魏乐府，但在语言锤炼、声律探索和表现手法的细致精巧方面，亦有可取之处。

扬之水

其一，南朝乐府之特点较符合张祜创作特性

扬之水

张祜对南朝乐府的继承，首先体现在对南朝乐府诗篇的模拟，如对吴声、西曲的有意模仿，表现出较为浓郁的民歌情调。

扬之水

张祜于南朝民间乐府中继承了明艳圆转的诗风

扬之水

南朝乐府诗之创作手法亦为张祜所继承

扬之水

                  张祜《爱妾换马两首》
乍牵玉勒辞金栈，催整花钿出绣闺。去日岂无沾袂泣，归时还有顿衔嘶。
休怜柳叶双眉翠，却爱桃花两耳红。侍宴永辞春色里，趁朝休立漏声中。

扬之水

一方面具有汉魏、北朝乐府的风骨，另一方面又要保持六朝的清音、声律。只有风骨、声律二者兼备，乐府歌诗才能达到“文质彬彬，尽善尽美”

扬之水

“秀丽雄浑”的盛唐之音，以“抒怀言志”为旨归，以“奇情新拔”、“天然壮丽”为诗美追求，盛唐乐府诗体现了诗美的极致，这种“诗美的极致”主要表现在天然壮丽与浑成中和之美两方面，张祜乐府诗于诗情画意的江南乐府诗篇中继承了“天然壮丽”又于金戈铁马的边塞乐府诗篇中继承了“浑成之美”

扬之水

其一，就“为艺术”而言，张祜乐府诗有意因乐、因情而作，将自身得失荣辱、喜怒哀怨熔铸于乐府诗体之中，体现出乐府创作的艺术性