从“意象”到“事象”：叙事视野中的唐宋诗转型

扬之水

意境强调“境生于象外”，强调言外之意、不尽之旨，情志趣味的虚化无穷，因而意境很看重“虚”的意味。而基于叙事传统的“事境”，虽然同样是要传达诗人的内心体验，却具有“实”的倾向。

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一方面，诗歌对事件要素的呈现是偏于实的，通过具体的细节来框定事的轮廓，诗人营造的事境是细致可想的；另一方面，通过这一精细构筑的事境所要传达的体验也是偏于实的，具有相对明确的导向性，是紧密附着在事象与事境之上的。

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诗人依照事件本身的进展，依次讲述过程中的情境，由此带来动态前进的画面，使人跟随事件的进展而感受不同阶段所具有的体验。这种种不同层次体悟的叠加综合，才构成这整个事境中的独特体悟。

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营造“事境”的求“实”倾向，又表现在对事件细节的记录和交代上。这些细节，往往是触动诗人的重要因素。对这些细节的再现，可以凸显事境中的重点。事境细节之细，意味着诗人体悟之细。诗人尝试将这些细节置入诗歌的事境中，其实是想要传达诗人在这些细节中所获得的具体体验。当诗人有选择地呈现事境中的某些细节时，这些细节也就成为将读者引向诗歌主旨内涵的关键。

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“事境”讲求切近真实，虽有别于“意境”的审美风格，但并不会失了诗性之美，反而因此获得了许多独特的艺术成就。

扬之水

“事境”的意义在于，基于古典诗歌的叙事传统，以“事”为诗歌表现的重心，而将诗人的见闻、行为、感悟等整体体验，都涵括在以诗歌营造出来的动态发展的情境之内。“事境”以一种偏于“实”、“近”、“亲切不泛”的表现特点，可以还原比画面更为复杂的场景和情境，能够在立体的时空中表现多元而充满变化的复杂体验。

张庆东字恕鸣

提赏佳作，感佩情怀。问好老师夏祺笔丰！！