咸乾士风及其才调歌诗

扬之水

诗人们大都无须再用“无题”来托词讽怀，用“只是当时已惘然”的“障眼法”将情爱的心脉模糊得莫知指归。一般来说咸乾时代的笔涉风情的诗歌大都具有“犯于性者，情也”的直显性。

扬之水

              薛能《杏花》
活色生香第一流，手中移得近青楼。
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。

扬之水

   裴虔馀《柳枝词咏篙水溅妓衣》

满额蛾黄金缕衣，玉搔头袅凤双飞。
从教水溅罗裙湿，知道巫山行雨归。

扬之水

咸乾才调歌诗中也有不少作品无论是随机写事，用典抒情，依韵选字都能传情达意

扬之水

诗人们认同了娱乐性而非载道和唯美性的价值取向，实际上已将诗从言志的本位推向了与娱情的歌、词相连的边缘。