论王沂孙词的意象形态和心态特征

扬之水

第三，即物、即事、即情造境，以沉郁悲苦的景物意绪氛围意象形态，展示词人沉郁悲苦的伤今情境意绪体验，是王沂孙意象形态的第三种类型和特色。

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从此词的时空脉络看，词人客舍怀乡是实，意绪氛围体验是虚，却隐实就虚——着意以突出空间转换的横向结构结体，层层渲染其“故国凄凉”之感和身世飘零欲归不得之悲。这种秋风落叶故国凄凉使人悲，欲归不得亦悲，然故国凄凉，纵使归来更悲的悲苦情境和意绪氛围，以及层层往复勾勒烘染的沉郁之势，使其超脱一已羁旅愁怀的实境，而具有传达沉郁凄苦的“伤今”情绪——特定时代情境和意绪氛围的艺术张力。

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三类意象形态，它们既姿态各异，同时又具有共同之处：一体现了王沂孙以自然景物清赏为尚的审美情趣和审美感知一表现方式。二体现了王沂孙以过去时为价值基点的审美价值取向和情感评价立场。三以层深径曲的自然景物意象，传达沉郁深婉的忆昔伤今之情，体现王沂孙“专寄托入”的情绪体验方式和沉郁掩抑的情绪色调，见出王沂孙内倾执著、沉郁低抑的人格心态特征。

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综观王沂孙词，其词作意象大大开掘、深化了咏物词的意象形态和意蕴层次，作为“南宋无谓应社之词”的自赎，以其“咏物最争托意”“赋物而将人景情思一齐融入”“取径曲，布势远”“思笔双绝”的碧山范式，使“宋人咏物之词，至此编乃别有其深衷新义”。但因其审美情趣和艺术感知一表现方式造成的题材的狭窄，无疑限制了他对广阔社会现实人生的关注。其深切沉郁的忆昔伤今情绪体验，与其囿于自然景物自身形质限制的矛盾，使其多用典事加深意蕴之法，又使其词有深而易晦之病。