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楼主: 振波浪清

浅淡诗词中有我与无我境界浅淡诗词中有我与无我境界

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朱光潜先生说:

“凡是主观的作品都必同时是客观的,凡是客观的作品亦必同时是主观的。”


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朱光潜先生说:

“凡是主观的作品都必同时是客观的,凡是客观的作品亦必同时是主观的。”


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朱光潜先生说:

“凡是主观的作朱光潜先生说:

“凡是主观的作品都必同时是客观的,凡是客观的作品亦必同时是主观的。”


品都必同时是客观的,凡是客观的作品亦必同时是主观的。”


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振波浪清 发表于 2019-12-12 12:55
他同时根据班婕妤的《怨歌行》说:“班婕妤拿团扇自喻,可以说是主观的文学。但是班婕妤在做这 ...


他同时根据班婕妤的《怨歌行》说:

“班婕妤拿团扇自喻,可以说是主观的文学。但是班婕妤在做这首诗时不能同时在怨中过活,她须暂时跳开切身的情境,看看它像什么样子,才发现它像团扇。这就是说,她在做《怨歌行》时须退处客观地位,把自己的遭遇当作一幅画来看。”
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朱光潜先生说:

“凡是主观的作品都必同时是客观的,凡是客观的作品亦必同时是主观的。”


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他同时根据班婕妤的《怨歌行》说:

“班婕妤拿团扇自喻,可以说是主观的文学。但是班婕妤在做这首诗时不能同时在怨中过活,她须暂时跳开切身的情境,看看它像什么样子,才发现它像团扇。这就是说,她在做《怨歌行》时须退处客观地位,把自己的遭遇当作一幅画来看。”
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他同时根据班婕妤的《怨歌行》说:

“班婕妤拿团扇自喻,可以说是主观的文学。但是班婕妤在做这首诗时不能同时在怨中过活,她须暂时跳开切身的情境,看看它像什么样子,才发现它像团扇。这就是说,她在做《怨歌行》时须退处客观地位,把自己的遭遇当作一幅画来看。”
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“班婕妤拿团扇自喻,可以说是主观的文学。但是班婕妤在做这首诗时不能同时在怨中过活,她须暂时
他同时根据班婕妤的《怨歌行》说:

“班婕妤拿团扇自喻,可以说是主观的文学。但是班婕妤在做这首诗时不能同时在怨中过活,她须暂时跳开切身的情境,看看它像什么样子,才发现它像团扇。这就是说,她在做《怨歌行》时须退处客观地位,把自己的遭遇当作一幅画来看。”跳开切身的情境,看看它像什么样子,才发现它像团扇。这就是说,她在做《怨歌行》时须退处客观地位,把自己的遭遇当作一幅画来看。”
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“班婕妤拿团扇自喻,可以说是主观的文学。但是班婕妤在做这首诗时不能同时在怨中过活,她须暂时跳开切身的情境,看看它像什么样子,才发现它像团扇。这就是说,她在做《怨歌行》时须退处客观地位,把自己的遭遇当作一幅画来看。”
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他同时根据班婕妤的《怨歌行》说:

“班婕妤拿团扇自喻,可以说是主观的文学。但是班婕妤在做这首诗时不能同时在怨中过活,她须暂时跳开切身的情境,看看它像什么样子,才发现它像团扇。这就是说,她在做《怨歌行》时须退处客观地位,把自己的遭遇当作一幅画来看。”处客观地位,把自己的遭遇当作一幅画来看。”
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振波浪清 发表于 2019-12-12 12:56
如此这般的结果,就会使得诗人把本来单纯地抒情,变得客观地站在画外去刻画心目中那幅画。这样在诗文中很自 ...

如此这般的结果,就会使得诗人把本来单纯地抒情,变得客观地站在画外去刻画心目中那幅画。这样在诗文中很自然便时而有客观色彩,时而有主观色彩。


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振波浪清 发表于 2019-12-12 12:57
我们再以李白的《怨情》为例(为了节省篇幅,本文只以诗为例,免去词例)。“美人卷珠帘,深坐 ...


我们再以李白的《怨情》为例(为了节省篇幅,本文只以诗为例,免去词例)。

“美人卷珠帘,深坐颦蛾心。但见泪痕湿,不知心恨谁。”此诗本是白描美人情态,

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“美人卷珠
我们再以李白的《怨情》为例(为了节省篇幅,本文只以诗为例,免去词例)。

“美人卷珠帘,深坐颦蛾心。但见泪痕湿,不知心恨谁。”此诗本是白描美人情态,

帘,深坐颦蛾心。但见泪痕湿,不知心恨谁。”此诗本是白描美人情态,

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