古代诗歌写景中的衬托手法（转贴）

程旭

振波浪清 发表于 2019-11-4 12:34
如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水 ...

如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

程旭

如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

程旭

如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

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如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

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如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

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如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

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如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

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如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

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如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

程旭

如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。