诗词入门十八讲 ——47

振波浪清

第二种是为了将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救，同第二种本句相救一样，属锦上田花之列。

振波浪清

例如七言第一字的前平拗后仄救： 才见吴州百草春，已闻燕雁一声新（皇甫冉《送陆澧、郭郧》）

    闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜（鲍溶《夏日怀杜附马》）

    前仄拗后平救：

    草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠（白居易《放言》其一）

    泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭（白居易《放言》其五）

  

振波浪清

  五言第一字和七言的第三字前拗后救：

    映门淮水绿，留骑主人心（王昌龄《道郭司仓》）

    客心争日月，来往预期程（张说《蜀道后期》）

    见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰（白居易《燕子楼》）

    井转辘轳千树转，门开阊阖万山秋（许浑《秋日候扇》）

  

振波浪清

  这种头节上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，这一联的对句就犯狐平了。

  

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  第三种是一拗双救。就是本句自救和对句相救并用，是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之列。例如七言的第一、第三字既本句自救，又对句相救：

    蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒（杜甫《九日蓝田崔氏庄》）

    金阙晓钟开万户，玉阶仙丈拥千官（岑参《和贾舍人早朝》）

    南苑草芳眠锦雉，夹城云暖下霓旄（杜牧《长安》）

    波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归（温庭筠《利州南渡》）

    天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来（苏轼《有美堂暴雨》）

振波浪清

   这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱用它。在唐宋人的七言律诗中，出现这种双救句式是很多的。

振波浪清

据王力教授考据，中晚唐以后，使用这种平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一联中字字平仄相对，成为一种时尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平标准句式的还多。

   

振波浪清

一拗双救常常与救孤平结合在一起，例如：

    久客得无泪，故妻难及晨（杜甫《促织》）

    这一联对句腹节上字"难"，该仄而平，既救了本句头节上字该平而仄的"故"，避免了孤平，又救了出句腹节上字该平而仄的"得"。它兼任两种职能，既救本句孤平，又救出句腹节上字。

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又如：

    荒戍落黄叶 浩然离故关（温庭筠《送人东归》）

    这一联出句和对句，既各自本句自救，又相互而救，既救了对句的孤平，又调整音节更和谐。这种一拗双救在七言诗中较常见。

振波浪清

例如：

    儿童相见不相识 笑问客从何处来（贺知章《回乡偶书》）

    共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）

    溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）