华山论诗联

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而特殊情况并不包含在内。因为任何规律都涵盖不了特殊情况，即使是自然科学规律，如烧开水，一般是100摄氏度，而在高原地区，不到100度就开了。

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如“平仄相谐”一条，要求上联末字为仄声，下联末字为平声，

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湖南岳麓书院“惟楚有材/ 于斯为盛”一联，河南三门峡羊角山“忆仙石于五羊/ 渺天涯之一角”一联，就不是。

　　

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其五，在对联格律问题的讨论中，并不一定要有某个所谓权威部门急着来规范它。

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例如小说的几个要素，剧本的几个要素，似乎也并没有哪个部门出来给它定个什么规范。

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文学艺术作品本来就应该是丰富多彩的，生动活泼的。如果不加缜密考虑，而急急忙忙地定上几条，恐怕会产生意料不到的副作用。

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例如，拿这些条条框框去衡量对联作品，可能会得出“从古代的俞曲园，到今天的马萧萧都不懂对联”这样荒唐而尴尬的结论来。所以，我以为还是自然而然，约定俗成为妥。

　　

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陈东成先生认为，对于对联格律，应该“严而不死，宽而不滥”。

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余德泉先生也说：“要求合联律，并不是说任何人在任何时候写对联，都必须百分之百地做到，更不是说稍有打破者便不是好对联。偶有打破或者说局部的打破，只要不伤大体，是允许的。”（《对联格律·对联谱》，岳麓书社1997年11月第1版，第1页）——我极为赞赏二位的说法。