从古典主义到抽象象征主义

扬之水

情感臻于极致则无言

扬之水

抽象象征主义非但不对情感有所排斥，反而能够更好地以极为简单的话语驾御最为丰富而有深度的情绪，同时，它也没有排斥和抛弃具象。

扬之水

抽象象征作品在很大程度上是相当表达超我对世界的理解的，而这样的理解哪怕极为有文学艺术的典型意义，由于可能是创作者内心的独特感受和特殊心境，那也可能是不为他人所知的。

扬之水

任何超越的艺术在一定时期内均会不被理解，我们可视为正常。

扬之水

当下诗歌创作而论，因为创作者在对客观事物进行审视并以之表达自己的情绪的时候，通常关注其细节与局部并习惯以此来完成对整体的解读，这样以来就会出现以下问题：其一，选择的具象可能是不具有典型意义而琐屑的；其二，花费大量语言以求得形象化而在琐屑之上堆砌琐屑；其三，由于始终力图面面俱到以形象化的方式去覆盖而导致游离，则很难穿透事物之外壳而达内部实质。

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局部具备的意义是不同的，只有某些局部才能有“典型性”，抽象象征主义首先从整体出发，只关注那些“典型性”局部并再加以简约抽取。由此可以看出，形象与抽象的方向是相反的。

扬之水

抽象象征主义诗歌具备以下特性：超越琐屑繁复，欣赏者以最少的时间来“看”，用最多的时间去“想”。——是为“想”的艺术。

张庆东字恕鸣

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