也谈南曲有没有【南仙吕入双调】

豫章台（涂键）

也谈南曲有没有【南仙吕入双调】


早在2015年，我在《散曲的体制特色的创造性——字词句的增减（4）》一文中就南曲散套去衬字例举就举了明人施绍莘《【南仙吕入双调·步步娇】 菊  花》之例。全文如下：

六、散曲的体制特色的创造性——字词句的增减（4）
南曲散套去衬字例举：
    南曲散套由引子、正曲（过曲）和尾声三个部分组成。散套除引子和尾声外，统称过曲。用两支或两支以上的同一宫调或宫调不同而笛色相同的南曲曲子相联，前面加引子，后面加尾声，就成为一套南曲散套。南曲散套也有不用引子，由正曲和尾声组成的。还有不用引子的，由重头和尾声组成的。还有既不用引子，又不用尾声，尾声由最后一支曲代替的。还有不用引子，也不用尾声，只用重头的散套。什么是重头，我以后还会谈到。这种散套和小令的重头的区别是，前者每套曲子一韵到底，不能换韵，后者每支曲子可以换韵。下面是一套很短的南曲散套。
    【南仙吕入双调·步步娇】
    菊  花
     施绍莘
    [南仙吕入双调·步步娇]老圃先生闲心计，粗了黄花事。东篱插几枝，老雨枯风，自然高寄。全不怕霜欺，变炎凉也只是无趋避。
  [江儿水]可有幽深意，偏生古秀姿，比佳人较没胭脂腻，比诗人倒没寒酸气，比仙人尚少云霄志。但落莫田园居
    士，满地黄金，依旧有寒儒风致。
  [清江引]甘心野蒿同腐死，岂有人间意。自从三径栽，渐移入朱门里。多应怪，渊明老人多事矣。

    施绍莘是明代人，我在《也谈“上上上”之七》中强调过，明曲与元曲最大的区别之一，就是限制衬字，衬不过三。其论述再一次强调如下：

       特色其五：限制衬字。   
       南曲的出现，一个很明显的特点就是限制衬字。因为在唱曲时，常用鼓板按节拍，凡是强拍都击板，所以这拍为“板”；次强拍和弱拍用鼓签敲鼓或者用手指按拍，分别称为“中眼”、“小眼”（在四拍子中前一弱拍称“头眼”，后一弱拍称“末眼”），总称“板眼”。南曲初期在民间发展时，板式是比较自由的，但到了后来，除散板曲牌外，其余所有曲牌，每句板有定数，有定所，某板在何字，不能随意增减移动，成为死板。南曲加衬字时，只可借眼，不能占板，所以南曲衬字少，有“衬不过三”的说法。因为南曲如果衬字多，就跟本句的拍板有妨碍，这样就不便于歌唱。元代北曲的板，却是可以根据需要增加，是活板，如【混江龙】等曲，可以随意增加词句，所以衬字多一些也没有什么关系。．
       施绍莘的这套南曲散套，由同宫调的三支正曲组成，既没有引子，又没有尾声，尾声由最后一支曲子[清江引）代替。全套用机微韵，一韵到底。这首南曲不长，我将它摘引下来进行分析，看一看是加上好呢，还是去掉好呢？

[南仙吕入双调·步步娇]的衬字是“只是”；
[江儿水]中的衬字是三个“比”和一个“但”字；
[清江引]中衬字是一个“渐”字。

      因为我的水平有限，我只想对 [江儿水]中的三个“比”和一个“但”字进行分析。如果没有三个“比”，那就不仅仅失去了散曲中的一个及其重要的修辞方法——间隔反复，还失去了散曲的一个叫“比较”修辞手法，那么这首南曲的美学价值就会大大的失色。如果没有这个“但”字，句与句之间的转折关系，就不能够得到“强调”或者叫“突出”。我分析的有没有道理呢？我想：读者自有公论！


【南仙吕入双调】《全明散曲》（五卷本）中比比皆是。其他且不论，光施绍莘的小令、散套就有不少。现举例如下：小令【南仙吕入双调·玉抱肚】8首（3729页）；散套【南仙吕入双调·步步娇】7首（3747页、3787页、3813页、3821页、3841页、3860页、3876页），散套【南仙吕入双调·夜行船】（3772页），散套【南仙吕入双调·晓行序】（3793页），散套【南仙吕入双调·二犯江儿水】（3804页）。


【南仙吕入双调】属南曲的最基本常识，连这个都搞不清楚，还是什么中华诗词论坛散曲网站的散曲功勋。希望楚山不要“指鹿为马”，胡乱误导全国曲友。

诸葛文竹

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诸葛文竹 发表于 2017-3-15 05:11
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松骨梅魂 发表于 2017-3-16 17:16
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豫章台（涂键） 发表于 2017-3-16 17:19

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豫章台（涂键） 发表于 2017-3-16 17:19

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诸葛文竹 发表于 2017-3-15 05:11
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松骨梅魂 发表于 2017-3-15 15:27
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豫章台（涂键） 发表于 2017-3-22 23:24

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松骨梅魂 发表于 2017-3-23 10:30
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诗、词、曲
《钦定词谱》【纥那曲】词云：
[简介]明胡震亨《唐音癸箴》云，纥那曲，不知所出。考唐天宝中，崔成甫翻得体歌，有得体纥那也。纥囊得体那之句，岂其所本欤？按唐人于舟中唱得体歌，有号头，即和声。纥那者，或曲之和声也。
单调二十字，四句三平韵
[例作] 刘禹锡：
　　杨柳郁青青　竹枝无恨情　同郎一回顾　听唱纥那声　
[格律]　　中仄仄平平韵仄平平仄平韵中平中中仄句平仄仄平平韵
[说明]此即唐平韵五言绝句。按《尊前集》刘词别首，第一句：“蹋曲兴无穷”，蹋字仄声。第三句：“愿郎千万寿”，愿字仄声，千字平声，万字仄声。
【涂案】【纥那曲】词，与唐平韵五言绝句无异。之所以言曲，恐怕是指其音乐谱部分；之所以言词，恐怕是指其文字部分。是诗，是词，是曲皆可说得通。所以，学术界对其争论不休。
，
再如《钦定词谱》云：
【瑞鹧鸪】词谱历代作品
[简介] 瑞鹧鸪 《宋史·乐志》：中吕调。元高拭词注：仙吕调。《苕溪词话》云：唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。　按，《瑞鹧鸪》，原本七言律诗，因唐人歌之，遂成词调。冯延巳词，名《舞春风》；陈彭年词，名《桃花落》；尤袤词，名《鹧鸪词》；元丘长春词，名《拾菜娘》；《乐府纪闻》，名《天下乐》；《梁溪漫录》词，有“行听新声太平乐”句，名《太平乐》，有“犹传五拍到人间”句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳永有添字体，自注般涉调，有慢词体，自注南吕宫，皆与七言八句者不同。
【本体】瑞鹧鸪 双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵 冯延巳
[例作]　　才罢严妆怨晓风　粉墙画壁宋家东　蕙兰有恨枝犹绿　桃李无言花自红
          燕燕巢时罗幕卷　莺莺啼处凤楼空　少年薄幸知何处　每夜归来春梦中　　
[格律] 　　平仄平平仄仄平韵仄平仄仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句平仄平平平仄平韵　　
　　      仄仄平平平仄仄句平平平仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句仄仄平平平仄平韵
[说明]此调本律诗体，七言八句，宋词皆同。其小异者，惟各句平仄耳。此词前后段起句、结句，第二字、第六字俱仄声，中二句第二字、第六字俱平声，宋人如此填者甚少，惟陈彭年词“尽出花钿散宝冿，云鬟初剪向残春。因惊风烛难留世，遂作池莲不染身。贝叶乍疑翻锦绣，梵声才学误梁尘。从兹艳质归空后，湘浦应无解佩人。”平仄同此，余皆照贺体填。
【又一体】 双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵 贺　铸
[例作]月痕依约到西厢　曾羡花枝拂短墙　初未识愁那是泪　每浑疑梦奈余香
　    歌逢袅处眉先妩　酒半醒时眼更狂　闲倚绣帘吹柳絮　问人何似冶游郎　
[格律] 仄平平仄仄平平韵平仄平平仄仄平韵平仄仄平平仄仄句仄平平仄仄平平韵　　
　　  平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韵平仄仄平平仄仄句仄平平仄仄平平韵
[说明]此词前后段起句、结句第二字、第六字俱平声，中二句第二字、第六字俱仄声，宋人俱照此填。其余平仄，惟取协调，可不必拘，故不复注。
，
【涂案】以上两首[瑞鹧鸪]尽管被《钦定词谱》收归为词，与七言律诗没有什么不同，况且前结后起两联依旧对耦，自柳永“自度曲”一出，才方显“曲子词”的本色。后人填词，很少使用本体。
，
【又一体】双调六十四字，前后段各五句，三平韵 柳　永
[例作]三吴嘉景占风流　渭南往岁忆来游　西子方来　越相功成去　千里沧波一叶舟　
　　至今无限盈盈者　尽来拾翠芳洲　最好簇簇寒村　遥认南朝路　晚烟收　三两人家古渡头　
[格律]中平平仄仄平平韵中平中仄仄平平韵中仄平平句仄仄平平仄句中仄平平仄仄平韵
　　中平中仄平平仄句中平中仄平平韵中中中仄平平句中仄平平仄读仄平平韵中仄平平仄仄平韵
[说明]此词前段起二句、结句，后段起句、结句，仍作七言，与《瑞鹧鸪》同，余则摊破句读，自度新声。如前段第三句，作四字一句、五字一句，即词家添字法；后段第二句，作六字句，即减字法；第三句，作六字一句、八字一句，即添字法；多押一韵，即偷声法。本集自注般涉调，为黄钟之羽声，与中吕调为夹钟之羽声、仙吕调为夷则之羽声，皆羽声也。　按，柳词别首、晏殊词二首，俱与此同，惟晏词前段起句“越娥红泪泣朝云”，越字仄声；后段起句“前村昨夜深深雪”，前字平声，昨字仄声；第三、四句“何时驿使西归，寄与相思路、一枝新”，何时二字俱平声，寄字仄声。又，柳词别首，后段第三、四句“恨听烟坞深中，谁恁吹羌笛、逐风来”，烟字平声。谱内可平可仄据此，余参所采《梅苑》词。
【又一体】 双调六十四字，前后段各五句三平韵，后段六句三平韵《梅苑》 无名氏
[例作]临鸾带恁整妆梅　枝枝仙艳月中开　可煞天心　故与多端丽　那更罗衣峭窄裁　
　   几回瞻觑魂销黯　芙蕖匀透双腮　好将心事　都分付与　时暂到　小庭来　玉砌红芳点绛苔　　
[格律]平平仄仄仄平平韵平平平仄仄平平韵仄仄平平句仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韵　
　　仄平平仄平平仄句平平平仄平平韵仄平平仄句平平仄仄句平仄仄读仄平平韵仄仄平平仄仄平韵
[说明]此与柳词同，惟后段第三、四句，作四字两句、六字一句异。　宋李之仪《姑溪词话》云：唐人歌词，但以诗句而用和声，抑扬以就之。至唐末，遂因其声之长短，而以意填之，始一变以成音律。按此则知，贺体犹沿唐调，柳词、晏词及此词，惟起结犹作七言，中间长短错综，实系新声也。所以元曲用宋调，不增减者，名为“引子”，添入新声，则为“过曲”，亦此意耳。
【又一体】 双调八十八字，前后段各九句，五平韵 柳　永
[例作]宝髻瑶簪　严妆巧　天然绿媚红深　绮罗丛里　独逞讴吟　一曲阳春定价　何啻值千金　倾听处王孙帝子　鹤盖成阴　
凝态掩霞襟　动象板声声　怨思难任　嘹亮处　迥压弦管低沈　时恁回眸敛黛　空役五陵心  须信道　缘情寄意　别有知音　
[格律]中仄平平韵平平仄句平中仄仄平平韵中平中仄句中仄平平韵仄仄平平仄仄句平仄仄平平韵平仄仄读平平仄仄句中仄平平韵
　　平仄仄平平韵仄仄仄平平句仄仄平平韵平仄仄句仄仄平仄平平韵中仄平平仄仄句平仄仄平平韵
平仄中读平平仄仄句中仄平平韵
[说明]此词见《乐章集》，亦名《瑞鹧鸪》，其字句与前两体截然不同，因调名同，故为类列。其可平可仄，有柳词别首可校。
【又一体】 双调八十六字，前后段各九句，五平韵 柳　永
[例作]
　　吴会风流　人烟好　高下水际山头　瑶台绛阙　依约蓬丘　万井千闾富庶　雄压十三州　触处青蛾画舫 红粉朱楼
    方面委元侯　致讼简时丰　继日欢游　襦温裤暖　已扇民讴　旦暮锋车命驾　重整济川舟　当恁时
沙堤路稳　归去难留
[格律]平仄平平韵平平仄句平仄仄仄平平韵平平仄仄句平仄平平韵仄仄平平仄仄句平仄仄平平韵仄仄平平仄仄句平仄平平韵　　
　　平仄仄平平韵仄仄仄平平句仄仄平平韵平平仄仄句仄仄平平韵仄仄平平仄仄句平仄仄平平韵平仄平读平平仄仄句平仄平平韵
[说明]此词《乐章集》不载，见《花草粹编》，与前“宝髻瑶簪”词同，惟前段第八句作六字句，少一字，后段第四、五句，作四字两句，少一字异。