葛晓音：李贺部分七古中的“断片”现象及其内在脉理

扬之水

此诗首三句为一行，应连读，所写衔芦鸿被弓箭射落及惊飞雁群的情景，或许是诗人日晚在野田中亲见，也可能只是典故所化，主要是以天路凶险的一个场景起兴，引起后三句“男儿屈穷”以及“枯荣不等嗔天公”的感叹。

扬之水

由于李贺将典故化成具体的场景，或者借助想象将各种相关或不相干的典故加以融合，使典故内容转化为组成全诗情景的一句句形象的描写，虽然使诗意更加含蓄，但也因隐去了典故意象之间的意脉，增加了理解的难度，容易造成“断片”的现象。

扬之水

全诗只有前两层用“亦须”“全胜”两个转折虚词，后两层不用虚词，意象对比之间连用两层假设，形成以退为进的句意，四层递进层层深入，便将天道永恒、求仙无用的意思说到题无剩义的程度。

扬之水

诗人的寓意不仅是暗讽汉武帝求仙徒劳，更是感叹其无论生前功业还是身后威名都无法与永恒的自然相抗衡。

扬之水

全诗主旨不仅是感叹华清宫自玄宗去世后的荒凉破败，也深藏着盛唐人尽其才的时代已一去不返的感喟。

扬之水

李贺还有部分专写闺情或宫怨的古诗，以华丽的辞藻描写闺房或深宫的陈设和女主人公的妆饰，均为细节的密集堆砌，因而形成比梁陈诗更为“绮碎”的风格。

扬之水

“碎”主要表现为“争构纤微，竞为雕刻”，意象琐碎纤细，缺乏宏大的境界。

扬之水

李贺的“绮碎”则是将梁陈诗的风格变成一种富有暗示性的表现方式，满篇绮词丽语之间，往往不交代其间的关联。室外景物与室内陈设和人物妆饰等细节描写杂置一处，句意时断时续，却暗示着某种希望读者意会的情思，从而自然形成其内在的脉理。

扬之水

全诗只有“不归来”“留陆郎”两句说明游子的动态，而思妇的期盼、孤寂、忧郁均不着一字，仅凭发钗、悬珰、衣带等妆饰，室外兰风桂露、高楼秋月等景物，以及室内屏风绮窗等陈设的组合来暗示，而各句的意象又似各自独立，互不相关。

扬之水

除了求新求异以外，更重要的原因是通过对七古跳跃跨度的探底，摸索中短篇古诗在表现方式和表现功能上的拓展空间。