杜甫七绝的“别趣”和“异径”

扬之水

《绝句漫兴九首》
其一
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
其二
手种桃李非无主，野老墙低还是家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
其三
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。其四
二月已破三月来，渐老逢春能几回?
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
其九
隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
谓谁朝来不作意?狂风挽断最长条。

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杜甫七绝中的别趣对白居易、苏东坡七绝影响深远，白、苏七绝中确有许多惟求闲情逸趣的浅易之作。但杜甫与春光吵架，并非故作风雅，而是出于生命短暂的极度焦虑，他对花事和春光如痴若狂的怜惜和挽留之情，也正是对一切盛极而衰的事物包括人生在内的深深感喟。何况他对于生活的挚爱来自乱离生涯中对生命的坚持，其深度和厚度绝非一般的雅人风致可以比拟。因此这种“别趣”并不浅于盛唐七绝中叹息人生聚短离长的深情，只是换了一种更新鲜别致的表达方式罢了。而从艺术表现来看，这两组诗其实对后来宋词中惜春伤春的题材也有影响。并说明只有深入开掘内心世界、又善于捕捉新鲜感受的诗人，才能不断地在常见之景和自身性情中发现新趣，创造出丰富多彩的艺术境界。这也正是杜甫七绝中的“别趣”对后人的启示。

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盛唐七绝主要用于边塞、送别、闺怨、山水等题材，杜甫七绝则进一步扩大到反映时事、论诗议文、日常生活等多方面，将叙事、议论等功能引入绝句，内容的创新导致形式风格的变异，多用俗字、虚字、散句入诗，加上用字、结构、声调等多种变化，遂形成其拗峭的音调和俗白的语言。

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《黄河》二首
其一
黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。
铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。
其二
黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。
愿驱众庶戴君王，混一车书弃金玉。

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其二是用七绝议论，这在杜甫之前确实罕见，可算是他别开的“异径”之一。以议论入诗，难免直露无余味，历来被视为杜甫七绝缺乏情韵的重要原因。但是七绝的表现原理与五绝一样是“愈小而大”，以小见大。杜甫这类七绝的含蕴往往体现在构思立意中，而不在情韵中，因而就其风貌体调而言固然可称变调，但仍然有言外之意，符合七绝的创作原理。

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《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首》
其二
社稷苍生计必安，蛮夷杂种错相干。
周宣汉武今王是，孝子忠臣后代看。

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《喜闻盗贼总退口号》五首其四
勃律天西采玉河，坚昆碧盌最来多。
旧随汉使千堆宝，少答胡王万匹罗。

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其三是关于杜甫七绝的多种“创体”。创体即不循往体所另开的新体，有时难免越出七绝的常径，其得失也要具体分析。

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《存殁口号》二首
其二
郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。
天下何曾有山水，人间不解重骅骝!

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《夔州歌十绝句》
其二
白帝夔州各异城，蜀江楚峡混殊名。
英雄割据非天意，霸主并吞在物情。
其五
瀼东瀼西一万家，江南江北春冬花。
背飞鹤子遗琼蕊，相趁凫雏入蒋牙。

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其四是杜甫绝句无论五七言均好用对仗，最为人诟病的是以对句结尾，尤其是两联对仗，一句一事或一句一景，四句各自并列，看似无首无尾。

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《解闷》其一
草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。
山禽引子哺红果，溪女得钱留白鱼。

张庆东字恕鸣

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