谈写诗

程旭

唐诗是中华文化史上的璀璨明珠，其中五言绝句、七言绝句占了不少篇幅，依照古诗格律的要求，绝句分为古绝和律绝。

程旭

古绝在创作上讲究押韵，但在平仄表达上相对自由，基本要求有两点：1、用仄韵；2、不用律句的平仄，可以不粘、不对。二者择其一，或者二者兼具，皆可以称为古绝。崇尚自由的诗人们不愿为格律所束缚，所作诗歌以五言居多。

程旭

律绝在创作上严格押韵，讲究平仄粘对，有一定的灵活性，基本要求有三点：

程旭

1、“一三五不论，二四六分明”，同时不能犯孤平和三仄尾、三平调。
意思是在七言绝句中，第一、三、五字平仄灵活，第二、四、六、七需遵守平仄。

程旭

那什么叫“孤平”呢？一句诗中除了韵脚只有单个平声字，句尾连续出现三个平声字称为“三平调”，这两种句式应该避免。

程旭

2、严格依照韵书的韵部押韵，遵循五言绝句首句以仄起不入韵，七言绝句首句以平起入韵为基本原则。举两个例子：

程旭

唐宋石刻·宿建德江
五言绝句——孟浩然《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

程旭

七言绝句——李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

程旭

3、律绝若要讲究对仗，常用在首联，或全诗对仗。

程旭

七言绝句首联对仗：苏轼《饮湖上初晴后雨》：水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

程旭

全诗对仗最工整的要数杜甫的七言绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

程旭

例如王湾的《次北固山下》中：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”和“海日生残夜，江春入旧年。”就是对仗句，白居易的《钱塘湖春行》中“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。” 也是对仗句。

程旭

对仗有六个要素：
现在我们从王绩《野望》中的对仗句“牧人驱犊返，猎马带禽归”来分析对仗句（对联）的特点。

程旭

从这两句诗的字数上看，前句与后句字的个数一样多。因此，我们可以归纳出对仗句（对联）的第一个特点：

程旭

1、字数相等（也称字数对等）。

程旭

一对对仗句（一副对联），由上、下句（联）两部分构成。上下句（联）字数一定要相等，对应句上的字数也要相等。例如：

程旭

孟浩然的《过故人庄》中的对句：“绿树村边合，青山郭外斜。”上句五字，下句五字，上下联字数相等。

程旭

我们从王维《使至塞上》中的对仗句“大漠孤烟直，长河落日圆”来分析对仗句（对联）的特点。

程旭

从这两句诗的节拍上看，前句与后句各有三个节拍。在“大漠/孤烟/直，长河/落日/圆”中，前句“大漠”与后句“长河”、前句“孤烟”与后句“落日”，都是名词；上句的“直”与下一句的“圆”，都是形容词。可见，在一副对联里，上联与下联中同一个节拍上的词性相同。

程旭

因此，我们可以归纳出对仗句（对联）的第二个特点：

程旭

2、词性相同（词性相对、词性对品、词性对称或词性一致）。

程旭

即上下两联相应位置上的词，词性要相同。如：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，虚词对虚词。往细里说，颜色词要对颜色词，方位词要对方位词，数量词要对数量词等等。

程旭

例如：王勃的《送杜少府之任蜀州》中：“海内存知己，天涯若比邻。”其中方位名词“海内”对方位名词“天涯”，动词“存、知”对动词“若、比”，名词“己”对名词“邻”。再如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”中，数量词对数量词，名词对名词，动词对动词，其中“黄”与“白”，“翠”与“青”都表颜色，格律非常工整。

程旭

我们从梅尧臣《鲁山山行》中的对仗句“霜落熊升树，林空鹿饮溪”来分析对仗句（对联）的特点。

程旭

从这两句诗上看，我们把它们分别分成两个节拍: “霜落/熊升树，林空/鹿饮溪。”上联的“霜落”与下联的“林空”均是主谓结构；上联的“熊升树”与下联的“鹿饮溪”均是主谓宾结构。

程旭

因此，我们可以归纳出对仗句（对联）的第三个特点：

振波浪清

开卷有益

振波浪清

受益匪浅

振波浪清

学习无止境

振波浪清

见解独特