自选集自序兼谈“无名体”(一家之言，只听意见不参与论战)

无以为名 · 发表于 2015-6-22 17:57

本帖最后由无以为名于 2015-6-22 18:06 编辑

这本薄薄的小集子，选录了我从2002年以来创作的四百首（阕）左右的诗词，约占个人全部作品存量的百分之十五。这些作品，分为近体诗和词两部分。其中选得最多的是七律，计有一百七十七首；选得最少的是五绝，只有八首。从体裁的完整性上看，独缺古风。原因是不想破了自己所立的“五十岁前决不写古风”的规矩。

自选这些诗词，标准有三条：一是能充分体现个人诗词观和审美情趣的；二是能多元展示自己创新思维和鲜明风格的；三是能比较客观反映创作轨迹和演变脉络的。所以，目前收录其中的诗词，虽非都属于个人最上乘的作品，却是最能代表“无名体”特质的东西。

   “无名体”，系当今诗词界众多流派中极具个性化的一个流派。最初，我以“无以为名”的笔名，在部分网站公开发表了一些具有探索性质的诗词作品，从而引起争议。争议的结果，派由人分，人以诗传，“无名体”随之形成。

“无名体”的历史沿革，分三个阶段：
种子期：约在2002年至2006年。我幼承庭训，酷爱诗词。早期诗作，因屡迁住所，散佚殆尽。直到2002年初，我在互联网中偶尔发现了一个以诗歌创作交流为主要内容的平台----听草阁，这才在新诗创作的同时重操旧业，开始了古诗词的创作。因我是新旧诗都写，所以就有了一个很简单的想法，能不能将两种诗思维整合起来，通过相互借鉴而不是互相诋毁，从而打通新旧诗之间的壁垒呢？于是，我写了一首七绝《月满西厢》：“月满西厢摊素帕，风来罢绣海棠香。一团思索穿过夜，那管针尖的确凉？”。这是“无名体”的开山之作，虽然还不是很成熟，但基本包含了“无名体”的几大要素：一是旧题材新思维、二是新手法旧格式、三是旧语境新表达，四是新词语旧味道等。这种新旧思维兼容、新旧模式混搭，新不夺旧，旧不拒新，协调又流畅，就是“无名体”最初的实践。随后，我又陆续写出了《后格律时代的七律》四组三十二首和一些小令，完成了“无名体”在种子期的探索。
生长期：约在2007年至2010年。这一期，网络诗词获得了蓬勃发展，其中现实题材、城市元素频频出现在旧体诗词中。局面固然可喜，但也出现了一些值得担忧的问题。表现在：一是意境平庸化、二是美感碎片化、三是题材边缘化，四是持论愤青化、五是表意弱智化，六是手法恶俗化等。这些情况的出现，不能仅仅从个别作者旧学根底薄、驾驭文字功夫弱，审美情趣异化等方面去寻找原因，而是要放在整个诗词发展大背景中去考察去评判。为此，我又开始了新的探索，写下了《都市口语的诗案运用》一组十首。“耽于两地享荣华，会所销金别墅赊。梦不公租周五夜，情难社保小三家。攀岩必凿前程石，退市还怜後院花。李下瓜田鞋湿处，泪丝如雨乱如麻”，这是其中之一的《婚外》。在这首诗中，刻画都市病态，多用都市现代口语。这样写，最忌讳写成四不像的打油，破坏传统诗词的美感。解决的办法主要有三条：一是口语的精心选择和优化配置，以满足古诗词的形式要求；二是以新象造旧境，在新旧之间建立起关联路径，以实现传统观念与现代理念的正面对话，三是舍弃作者的主观态度，把评议权留给读者，将读者从旁观者纳入参与者，同时也将反思留在了不言之中。
   成熟期：约在2011年至2015年。在经历了前两期的“破”与“立”并行之后，“无名体”的风格逐步定型，其理论也渐成体系。这个时期的代表作有《乙未消夏》之一：“僦居湖畔莫愁眠，远爱青山近爱莲。门厚为防尘挤破，庭方应许月修圆。骑灯役笔征笺尾，舞箑闻筝战酒边。酩酊坚邀墙上影，下来同与老夫颠”。在这首诗中，几乎无法分辨新旧之间的界限，达到了浑然圆融的境地。尤其是“门厚为防尘挤破，庭方应许月修圆”这两句，古人能写却不作如此想，而今人能想却又不易写成如此。这就达到了“无名体”的创新要求：古人看了怀疑是今人作品，今人看了又迷惑是古人作品。“似是而非，意新境旧；流畅协调，不今不古”，最终打通古今壁垒，在学承和创新中取得平衡。

“无名体”虽自成一格，但因立足于诗观念的全面现代化，其最终作品也就呈现出不同的形态或不同的面目。这里选择常见的六类简要介绍：
一、新古典主义的颠覆形态：如：“雪真优雅风堆放，歌好深沉夜吸收。与我协调先进酒，向谁暗算未来愁。”（《节约梅的优雅和夜深沉》）、“月有饥寒灯喂养，秋非饱满酒添加。”（《一些缺点被流氓所夸奖》）、“放怀少为春拖累，握手多能酒斗争”（《歧途又被春意拖累之后》）。
   二、现代语汇的复古形态：如：“酒减盎司金不换，愁增克拉钻难求，一身余债欠于秋。”（《浣溪纱》）、“花拒国营宁受雨，梦逃城管不禁秋。”(《艳遇》)、“环评吏演双簧戏，国考人过独木桥。”（《就业》）、“商机可遇官中介，美色难防酒外交。”（《嘲笑那种很真诚的自白》）
三、民间口语的诗化形态：如：“情急说丢些许话，知他爱在不言中。”（《无题》）、“许是书香太可怀，才遭粉蝶轻轻咬。”（《卜算子》）、“旧梦春回，蝶要征花税。”(拍阑干)）、“细听如走笔，落款是灯花。”(《雨夜》)、“泪如标点断，心漏五言多。”（《书纵远，如何梦也都无》）
   四、诗思维的“互联网+”形态：如：“梦如生脚追天上，残月为靴不耐穿。”（与梅如是赓绝））、“堆朵白莲移路角，谨防冬日睡过来。”（《堆雪》）、“绛河桥窄偏逢雨，请下云头让出蓝。”（《无题》）、“春才插脚伤于驿，夜已抽身退出城。”（《绝唱前后叠》）
   五、素材资源的“重组配置”形态：如： “架江为肘横拦道，握石成拳倒喝山”（《峡浪山雨》）。“捣药当花医地老，捐诗做草赈天荒。“（《庚寅寄梅子》）、“镜皆虚照心疑反，泪少横流耳怕淹。”（《戊子寄梅子》）、“路猎铜狮能镇贼，楼骑壁虎敢称王。”（《遣闷》）。
六、传统母本的“包装演绎”形态：“笠因交戴何须访，榻若归陈不必悬”（《围城》））、“要立人间风雪里，却无门户姓为程。”（《程门立雪》）、“湖不瘦西潭映月，楼能固北酒流霞”（《江南》）、“堤是苏修真小小，曲非陈唱恰圆圆。”（《癸未西湖相约》）

“无名体”面目各异，然创作主张始终如一。表现在：
一、兼采百家，八方互济。弥合古今分野、新旧断层，摒弃流派之辨、门户之争，以广阔的视野和开放的心态，来共享前人的成果，来分享今人的心得。如：“梧桐左右听秋响，孔雀东南带雨飞”（《鹧鸪天》），似传乐府遗音；“落日红过脸，浮云白上头”（《何日归家洗客袍》）,竟含竹枝词的味道；“镜平圆日影，风硬竖潮声”（《海峡西爽》），宛继盛唐气象；“所幸墙根抓地紧，才教寸土作人家”（《老屋》），又延大宋余意。
二、别开生面，奇正相生。古今诗词，浩如烟海，精彩纷呈。寻常之人穷尽一生，不仅难窥全部，而且很难超越。现代人学习古诗词，如果还要因循守旧，不能突破，不敢创新，一味跟在古人后面模拟什么“高古”，还不如直接去读古人的诗词，这样至少可以节省时间和精力。这既是我不愿写古风的原因之一，也是我坚持 “不开生面少为诗”的关键所在。道理简单，付之实践却很不容易。我们在诗词中想表达的意思，或许古人早已说在了前面，那么这个“生面”怎么开呢？这就考验现代人的探索精神和创新意识了。举个例子，李清照在《一剪梅》中曾写道：“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”。因为她把人们欲弃难舍的那种情愁刻画得栩栩如生，所以才引起了后人强烈的共鸣，也引出了不少模拟之句。可惜历代的模拟之句，大多局限在原句的思维模式中，了不足道。我在实践中，以“无名体”的现代创作思维，重辟蹊径，大胆突破，写出了“如山一念移歧路，竟让眉愁走错坡（《杂记》）”这样匪夷所思的句子。这两句，从传承上讲，话有所本，不是空穴来风；从革新上讲，脱胎换骨，不是简单地移位换形。所以，如果说原句是“熟面”，是“正”；那么这两句就是“生面”，是“奇”。
三、把握核心，殊途同归。古典诗词传承到互联网时代，整个社会环境和人们的价值观念都发生了根本性的不可逆的变化。反映到诗词创作方面，改革的呼声不绝于耳，改革的实践暗潮涌动。众多的诗词爱好者在不同的路径上，纷纷尝试。一时间，题材派（把题材换新作为创新）、白话派（把白话格律化作为创新）、技术派（把旧技术激活作为创新）、工具派（放大诗词作为针砭时事的工具功能，以此当做创新）等各种流派，啸聚网络山头，各竖旗帜，合纵连横，热闹非凡。其中不乏有积极的一面，但也存在泥沙俱下、乱象丛生等问题。我认为，古典诗词的改革创新，核心是“诗观念进化和诗思维革命”，这是“本”，其他的都不是真正意义上的创新，都是“末”。本末倒置，不利于古典诗词在新时代的生态下能够复活好。所以只有把握住“诗观念和诗思维”这个核心，才能使得各种探索殊途同归。

“无名体”作为当今诗词流派中比较前卫的一种体式，在强调“诗观念进化和诗思维革命”的同时，并不极度忽视或者彻底否定传统。相反，“无名体’尤其善于汲取传统养份，灵活运用各种传统的表现手法和技术，体现在炼字、炼句、炼意、造境、构思、对仗、用典、比兴等多方面，从而使“现代诗思维与传统诗美感”各得其所，相得益彰。这些，大家可以从自选的诗词中得到印证。
当然，“无名体”作为一种个体的探索性实践，还存在诸多值得反思和改进的地方。以上的总结，只能算一家之言。有无价值、价值大小，尚须时间来评判。

这次出版社让我来谈创作经历，我考虑再三，最后还是答应下来。虽有王婆卖瓜的嫌疑，但也是一次机会，让自己对“无名体”来个正本清源，阐明自己的观点，消除理论界的一些疑惑和争议。最后感谢XXX、XXX先生，百忙之中为我编辑校对，付出了辛勤的劳动。同时也感谢喜爱“无名体”的读者和“粉丝”，他们让我有信心在孤独和寂寞中继续探索。

   书成之际，聊付十章以记：

席上留笺不署名，诗成一体任人评。讨源难识宋家数，连蒂妄分唐阵营。
管甚雄才横槊立，凭何末技夺袍行。如珠妙语传抄日，纸贵无须拍案惊。

朝吟夕咏近痴颠，集腋成裘十四年。诗赖软尘名士赏，句由香草美人传。
凭栏刻烛工于律，即席濡毫妙在联。蹊径别开容豁目，宛然天作郢城篇。

匹夫惟我敢诗雄，倒薤横书句句工。天下薄名如饼画，眼中余子似竽充。
五车何用钻牛角，七步无妨踏蠹丛。投暗甓珠虽米粒，白眉扬处有重瞳。

积习难除面壁呵，雕虫小试号诗魔。酒沽乌巷笔开道，泉涌剑池书偃波。
龙尾砚平何用洗，马头琴坏不妨歌。题襟谢有风吹絮，数落缃囊妙趣多。

事虽无益倍殷勤，纸上涂鸦效采芹。三阁版孤存半部，五车诗贱卖千斤。
墨倾湖口浓还淡，笔压山腰戚共欣。风雪灞桥驴背外，摘花流叶漫题裙。

奚囊吐凤暗称奇，故纸如堆点检迟。能契慧心频索句，不开生面少为诗。
虞兮帐里歌三叠，楚些栏边酒五噫。豪放绮情催韵脚，欣然七步赖天资。

拥鼻长吟助壮游，耻将牙慧箧中投。笔花开尽梦先借，灯草拔空情暗留。
可学无非工部集，所传唯是健庵楼。敲门月下寻知己，顿足惊奇满壁秋。

岂有诗人货殖能，僦居穷巷作吟僧。漆楹初剥篆书辨，泥壁略干椽笔征。
蛙坐井中嘲俗客，凤题门上访高朋。围炉痛饮无须酒，满纸酸辛味倍增。

灯花老瘦笔花零，校稿芸窗喜杀青。语不惊人先付丙，篇能压卷暗传丁。
珍持敝帚蓬门扫，厌告虚名浊世听。幽绪几多容步月，古来知己缺如星。

一帙编成意未穷，还将十韵序帘栊。流年似版灯前毁，往事如茶雪后冲。
宁吐锦茵扶夏载，免搀陈榖养冬烘。低吟浅唱消余暇，侧帽诗坛两袖风。

                                       无以为名
                                    乙未夏于沪上亢悔楼