对联 五位对五行

姚文长

粟多美 发表于 2014-4-15 23:53
难得姚老师的参与、理解、支持！应该谢谢姚老师。

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紫鈿花の子

五行对五行，辛苦了也不讨好，下联就以“金、木、水、火、土”应对吧！此对最初发起人是明末羊城名士陈子升，进而谱成“柳波曲”二首：

1. 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波；回波初试舞，折柳即闻歌。
2. 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳；妾梦五湖湄，郎家大堤口。

后人犬尾续貂 (包括本人) 如下：

3. 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿；东枝罢春水，南翼怨秋风。
4. 烟锁池塘柳，燕衔梓里泥；春城三月杪，景色忒凄迷。
5. 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯；招邀珠海夜，觞角满高明。
6. 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯；灯心红缕密，柳眼绿波澄。
7. 烟锁池塘柳，港城铁板烧；璇厅添绿蚁，风物览逍遥。
8. 烟锁池塘柳，茶烹凿壁泉；清风双燕舞，朗月共人圚。
9. 烟锁池塘柳，灯铭水墨楼；中宵闻玉笛，催梦过扬州。
10.烟锁池塘柳，炮横镇海城；文韬兼武略，虎将显威名。

粟多美

楼上这位看来对此还真的倾注了极大的兴趣和精力。
帖子的表现，虽然谈不上经典，但是精神是可嘉的。帖子里，有四五处用独体字来与出句对，似乎都没有对好。第一个对句的“垂”，第二个是第四句的“里”都是以“水”来对；第六句的“台”就不知道是以什么来对了；第八句的“凿”，第九句的“水”都不如意。
这个，是我的个人见解。请大家讨论。

紫鈿花の子

2. 燈垂錦檻波，煙鎖池塘柳；妾夢五湖湄，郎家大堤口。
6. 煙鎖池塘柳，鐘沉臺榭燈；燈心紅縷密，柳眼綠波澄。
8. 煙鎖池塘柳，茶烹鑿壁泉；清風雙燕舞，朗月共人圓。
9. 煙鎖池塘柳，燈銘水墨樓；中宵聞玉笛，催夢過揚州。

陈子升是生明末清初，只认识繁体字，而后人所拟对句的多是旧香港人，繁简字文化有了差异，转换间出了小岔子。

(2) 诗是陈子升本人所作，论“垂”部首不入土部，只是最底几笔似土字，马马虎虎过了关…
(6) 诗用回繁体“鐘沉臺榭燈”就一目瞭然，臺字最底为土字。
(8) 诗用回繁体“茶烹鑿壁泉”五字皆叠，不管是否真有此泉，梁羽生先生首推此对，五叠对五傍。
(9) 诗的“燈銘水墨樓”，“水”字虽无偏旁，但始终属水，过了关。此句所指景物甚有诗意，故梁羽生先生亦推崇之。

此对上联以五行出之，或有人以季节、时令、方向、颜色、气候应对下联，始终效果奇低，故可堪挂齿者亦以五行相对，庸中皎皎早列如上。若版主要以金金、水水…或以五行相生、相剋的条件论判，则下联如似龙肝凤髓，不见于人间矣！

台湾总统马英九曾于某场合表示「懂繁体字的都懂看古籍」 (大意如此)，弦外之音应是「懂简体字的都不懂看古书」(他已把话题打住)，这论调或有偏颇，但伸延其义，繁简之间间有不明、曲解、混淆之事，以上是其中例子。

籍外贾客

煙鎖池塘柳，茶烹鑿壁泉；如不论出句的五行顺序，茶烹鑿壁泉确是一个不错的对句。左右结构用叠字对无可厚非。约四十年前，我到四川乐山去，途中见一巨石壁，有人工鑿的一丈余长的斜槽，低端距地两三尺高鑿一小坑，坑上石壁刻有楷书“勺泉”二字。此是行功德者供路人解渴的鑿壁泉吧。

紫鈿花の子

故梁羽生先生 (原名陈文统) 于70年代所著的「名联观止」(共2 冊)，立论甚佳，值得尊重！

姚文长

籍外贾客 发表于 2014-4-25 11:56
煙鎖池塘柳，茶烹鑿壁泉；如不论出句的五行顺序，茶烹鑿壁泉确是一个不错的对句。左右结构用叠字对无可厚 ...

烟锁，主谓结构。茶烹，是动宾结构的倒装。不能对，个见。

姚文长

紫鈿花の子 发表于 2014-4-25 19:30
故梁羽生先生 (原名陈文统) 于70年代所著的「名联观止」(共2 冊)，立论甚佳，值得尊重！ ...

值得尊重！

紫鈿花の子

"烟锁，主谓结构。茶烹，是动宾结构的倒装。不能对，个见。"

这是主动 (active) 和被动 (passive) 之分，英语句法分得清楚，现代中文是在动词前加上「遭、被」。

草橋

粟多美 发表于 2014-4-4 00:56
看你精神可嘉，劝你换一条思路吧。期待你在有苦劳之后也得有功劳才好啊。 ...

我相信，姚文長前辈是位淡薄名利君子。
从姚先生书法可以看出姚先生是一位情操高尚的人。
好似和功劳沾不上边。我们往往不是做大事的人，但我们用有限的学识去做些小事情，亦是善事。

期待是你自己，
不是别人。