独立风雪中的清教徒

扬之水

再次，对诗歌艺术表现方法的改革也做了多方面探索和总结，提出了一些设想。然而在这方面，仍明显表现出想挣脱“古人束缚”又难以挣脱的矛盾。

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其一，艺术表现，在保持比兴、格律等古典诗歌艺术特征的前提下，注重以文为诗

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用语要“切于今”，是表现“今之世”、“今之人”的需要。然而语言素材仍只能从古籍中“采取而假借”。

扬之水

其一，对诗歌的社会功能、艺术力量和改革方向，提出了更明确的新目标

扬之水

其二，对诗界革命提出了更鲜明的要求，表明了更坚决的态度

扬之水

其三，更为突出的是，他在这一时期开始探索诗歌形式体制的改革。

扬之水

首先是改革古典诗歌形式体制的主要特征，即句式。

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他的“新体诗”不只要在“词理”即内容方面革新，而且要求“创调”即创造新的诗歌形式。新体诗比杂歌谣更进一步，不再借用民间歌谣，而是和近代音乐结合了。

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其诗论的特殊意义，主要不在于理论价值，而在于历史。它代表了古典诗学基本结束自我发展历程、现代诗学还没有诞生之间的一个阶段，反映了这个阶段中诗学努力挣脱传统的巨大引力场而仍受到“古风格”“拘牵”，新诗学观的因素在实践探索中生长的艰难历程。

张庆东字恕鸣

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