论小说对李商隐诗歌创作的影响

扬之水

李商隐运用小说材料，认真按原故事展开者少，从未粘着不放，重复小说故事，而是随手拈来，取其一点，加以生发。可以说是用小说的手段，驾驭小说的材料。

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                   梦  泽
梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。
未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。

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义山诗中的小说材料，有时被重新组合增饰，用来表现现实生活内容。

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海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。
只应不惮牵牛妬，聊用支机石赠君。

扬之水

文以叙事，诗作点染，有事有情，确有一种诗与小说互相映带组合的笔趣；同时也只有从两种文体互相结合渗透的角度，才能理解李商隐何以有这种格调的诗。

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此类题材，中晚唐诗人多写成叙事长歌，李商隐则将其熔铸成抒情篇章。它不以事件之发生发展与结局结构全篇，而以诗人强烈的流动变化的感情为线索，故诗的章法结构呈现出明显的跳跃性。随诗人的感情流程，忽而回忆，忽而想象；忽而昔境，忽而现境；忽而此地，忽而彼地；忽而闪现某一场景片断，忽而直抒心灵感受。断续无端，来去无迹，但其中分明有着凄艳的故事。它未采取平直的小说叙事模式，但在意识流式的心理过程描写中融入了许多小说因素。

扬之水

以抒情之笔写叙事性题材，与李商隐一贯的诗歌风格有关，但也可能因为这些诗歌所写多涉及作者自身和周围人物，不便于把事情或过程呈露得过于清楚。

扬之水

“以文为诗”，是中唐以来诗歌首先迎来的引起诗体多方面变革的重大突破；元稹、白居易等人的叙事诗，则是诗在传奇影响下的新创获。但传奇小说对于中晚唐诗歌的影响，不止于元白等人的叙事诗。元白长庆体贴着事件发展过程进行叙述，平直具体，“寸步不离”，其诗歌艺术，在体式上继承了以卢照邻、骆宾王等为代表的初唐七古，在叙述上继承了古代叙事诗的传统，同时吸收了唐传奇的叙事经验，委曲周详，步骤井然。

张庆东字恕鸣

词雅境美，情景交融。感谢老师精彩分享，遥祝老师夏祺笔丰！！

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