古典诗词意境构建中的时空设计

扬之水

空间的吞噬指的是为达到对比等效果，吞噬了同一时间内两个以上不同形象或事件所在空间的距离，将各种形象组合到一个空间里。

扬之水

“马后桃花”“马前雪”。数千里的空间距离压缩在极短的视野之内。

扬之水

在摄取景物时，有时是从一个角度去摄取，有时则将摄取点前移或者后退，有时则左右远近仰俯转向，这个和我们摄影技巧相通。

扬之水

指的是同一时间点空间的殊异，表达对象在同一时刻在两个及两个以上不同空间之间进行的挪移，即由眼前所处之处，转到亲人或情人所居之地，再回到眼前之处。

扬之水

从某一特定时刻出发，或向前追溯到往古，向后延伸到未来，造成一种历史的纵深感和画面的广阔感，从而使自己某一时刻的特定情绪得以扩展，涵盖面更为深广，社会意义更加普遍。

扬之水

这种手法和时间的延展相反，即把几年、几十年或千百年的经历、时态在铺叙、抒怀中突然来个凝聚，让无限的时间和无限的情怀浓缩在一个典型的场面或人物的语言、表情、动作之中，类似电影中的定格或特写，实际上是截取时间流程中的一个横断面，只不过它比一般场面更典型、更集中、更富代表性而已。

扬之水

人们在生活中都会有这种经验：同样的时间，在高兴时会觉得很短暂，忧愁时会觉得很漫长，所谓“欢愉嫌时短，忧愁觉日长”。中国古典诗人们即利用这一生活常识，创造出许多美妙的诗篇。

扬之水

即就同一空间，写时间的殊异。由某一特定时刻出发，经过一番延展（或者追忆旧时，或者想象未来），最后又回到初始。

扬之水

古代怀古诗往往采用这种方法，即诗人或凭吊墓冢，或访谒祠庙，或登山临水时，往往由所在空间的自然景色与时间的历史沧桑巨变相融合、相对照。

扬之水

时间的瞬移指的是为达到对比等效果，吞噬了同一空间内两个以上不同形象或事件所在时间的距离，将各种形象组合到一个时空里。