晚唐诗人残缺意象的审美心理透视

扬之水

表现诗人的理想与抱负，逐渐退缩到个人狭窄的生活圈子里，将诗歌主要看成是抒发个人悲凉心态的手段，消解内心愁闷痛苦的工具，由于感情的狭窄，他们往往借传统的艳诗来表达自己的内心痛苦与无法排遣的悲凉情绪，这时期诗歌中落花和夕阳成为最主要的意象，描写闺阁情态、表现爱情主题以及歌楼舞榭生活的作品大量出现。

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        李商隐《离席》
出宿金尊掩，从公玉帐新。
依依向馀照，远远隔芳尘。
细草翻惊雁，残花伴醉人。
杨朱不用劝，只是更沾巾。
     温庭筠《和王秀才伤歌姬》
月缺花残莫怆然，花须终发月终圆。
更能何事销芳念，亦有浓华委逝川。
一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。
王孙英学多情客，自古多情损少年。

扬之水

由于政治环境的险恶，唐末文人对现实的不满却罕见批判的锋芒与直露的方式，而是在避祸全身的心理祈愿中将生活的视野转向狭小的个人范围，由现实功利转向艺术美追求。

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               滞  雨
滞雨长安夜，残灯独客愁。
故乡云水地，归梦不宜秋。

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许浑《同韦少尹伤故卫尉李少卿》
客醉更长乐未穷，似知身世一宵空。
香街宝马嘶残月，暖阁佳人哭晓风。
未卷绣筵朱阁上，已开尘席画屏中。
何须更赋山阳笛，寒月沉西水向东。
         李群玉《北亭》
斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
荷花向尽秋光晚，零落残红绿沼中。

扬之水

在晚唐，山水田园诗已没有了陶渊明的自然与平淡，丢弃了大小谢的明丽与省净，更缺少了李白的奔放与明朗，而是从心中发出了绝望的呻吟，显示了对残缺、幽峭之美的追求。

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           罗隐《下第作》
年年模样一般般，何似东归把钓竿。
岩谷谩劳思雨露，彩云终是逐鵷鸾。
尘迷魏阙身应老，水到吴门叶欲残。
至竟穷途也须达，不能长与世人看。
杜荀鹤《下第东归别友人》
不得同君住，当春别帝乡。
年华落第老，岐路出关长。
芳草缘流水，残花向夕阳。
怀亲暂归去，非是钓沧浪。
            崔塗《涧松》
寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。
南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。

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晚唐诗人由于自身遭遇的偃蹇凄凉，在时代的大颓势中由哀叹人生而摒弃世俗，厌恶官场纷扰，惧怕仕途险恶，形成寒苦的心境与窄僻的视界。沉浸于自以为高雅脱俗的生活情趣之中，羡慕山林情趣。

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       马戴《客行》
路岐长不尽，客恨杳难通。
芦荻晚汀雨，柳花南浦风。
乱钟嘶马急，残日半帆红。
却羡渔樵侣，闲歌落照中。
   许彬《中秋夜有怀》
趋驰早晚休，一岁又残秋。
若只如今日，何难致白头。
沧波归处远，旅舍向边愁。
赖见前贤说，穷通不自由。

扬之水

晚唐山水隐逸诗，虽意境深幽细微，但总显得局促苦涩，与王维、孟浩然体现的宁静与淡泊诗境显出深刻的差异，尽失盛唐之浑融流动气象，更多地表现出与以贾岛、姚合寒狭诗境的相似，这种诗风的形成，源自他们凄清萧瑟、感伤悲凉的心境。