唐朝“颂体诗文”的特征和流行分析

扬之水 · 发表于 2022-4-11 18:53

颂体诗文在写作实践中，偏重于对物象的描摹即体物的一面，着力于大量景物的刻画勾勒和典故的排比罗列。其“情”多出现在诗歌结尾处，容易为人所忽略。同时，多数作品的诗“情”内涵比较集中，主要表现为君明臣幸、君臣相得的颂恩之情

扬之水 · 发表于 2022-4-11 18:56

许敬宗主要通过正名对、同类对等对偶方法在诗歌中容纳了大量的意象，从而使颂体诗文的体制容量增大，增强了诗歌的表现能力。

扬之水 · 发表于 2022-4-11 18:56

体现了颂体诗文的特点，即语言华美精致、博奥懿雅，带给阅读者以宏大、崇高之感;诗歌层次也较丰富多变，既包含了时间、地点、事件，又有感官体验和心理感受，同时又做到了揄扬颂美和箴规呼应。

扬之水 · 发表于 2022-4-11 18:58

颂体诗文的写作积习隐含着一大问题，即大量同类对导致其诗句陷于合掌之弊，面目模糊，不见个性。因此，在诗歌结尾凸显个人情志，增加诗歌的可辨识性，就成为颂体诗文的某种内在诉求。

扬之水 · 发表于 2022-4-11 18:59

颂中有“刺”是唐代颂体诗文的第三个重要特点，却往往易被忽视。“颂”出自祭祀之词，本身以赞美为主，故颂美告神之作最合乎体式要求。

扬之水 · 发表于 2022-4-11 19:01

只有伴随着唐代诗歌教育的普及展开，颂体诗文才能具有发生新变的土壤与环境。　

扬之水 · 发表于 2022-4-11 19:02

首先，就诗歌布局而言，它强化了六朝以来宫廷诗起因、铺叙、抒情的三段式写法，对宫廷诗人而言，一旦掌握了构造技巧，处理政务、忙碌不堪的朝臣面对突如其来的赋诗唱和任务就能应付自如。其次，它不需要特别高超的诗歌技巧，可以通过事典和秀句的排列组合，构造对偶敷衍成章，这对于大多数学诗者而言，不啻打开了一条通路。