“采莲”杂 考

扬之水

刘方平《采莲曲》
落日晴江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
霍总《采莲女》
舟中采莲女，两两催妆梳。
闻早渡江去，日高来起居。
方干《采莲》
采莲女儿避残热，隔夜相期侵早发。
指剥春葱腕似雪，画桡轻拨蒲根月。

扬之水

唐宋“采莲”歌舞，时而也有超越狭窄艳情，泛喻男女情爱的。

扬之水

万齐融《赠别江头》
计程频破月，数别屡开年。
明岁浔阳水，相思寄采莲。

扬之水

王适《江上有怀》
湛湛江水见底清，荷花莲子傍江生。
采莲将欲寄同心，秋风落花空复情。”

扬之水

     李贺《渌水辞》
东湖采莲叶，南湖拔蒲根。
未持寄小姑，且持感愁魂。

扬之水

诗人更多是学习民歌，采用谐音方式隐喻男女情爱。

扬之水

温庭筠《江南曲》
拾萍萍无根，采莲莲有子。
不作浮萍生，宁作藕花死。

扬之水

在少数情况下，“采莲曲”也泛指水乡歌曲或作为歌曲名的泛称，这种情况唐诗中出现频率稍高，在宋词中就极为少见。

扬之水

如果在汉乐府民歌《江南》中“采莲”与现实劳动生活还有些许联系的话，到了南朝，“采莲”就已经演变为由“窈窕佳人”演唱表演的暗示或直接表达男女情爱的歌舞曲。而后，“采莲”舞曲流行于宫廷及达官贵族之歌舞酒宴，唐宋诗词中的“采莲”描写，大多数都是骚人墨客在欣赏妙龄少女歌舞时的创作。