基于图形-背景理论的中国山水诗歌意象的认知功能解析

扬之水

诗人寄情于景、情景交融，通过对景和物的描写，形成意蕴深邃、图像鲜明的美丽画面。

扬之水

从认知角度看，焦点的变换就是认知图形和背景之间的变换和转换，使得图像和背景之间重重叠叠，层次分明，错落有致。

扬之水

相对于环境而言，人物是图形，环境是背景。

扬之水

图形和背景实则是重重叠叠，富有层次感，通过作者视角的转移而不断变化。

扬之水

从全诗意境来看，“人语”的出现是为了体现空山的“幽”，夕阳下斑驳的树林以及青苔之美又只是为了衬托出空山的“秀”。此时，“空山”才是心中的图形，而那“山”“人”“树林”和“青苔”则成为背景。

扬之水

中国山水诗勾勒的画面中还有一些图形和背景是虚化的，它们似在又不在，似不在又在，虚虚实实，难以区分。

扬之水

作者关注的重点其实是这样的景色带给人们的一种感觉，即渔翁高洁的精神，因此，“渔翁”“江”和“雪”其实质性的作用只是为了突出这种清高孤傲的感觉。如此看来，清高孤傲的精神乃是诗人所要呈现的重点，即所谓的图形，而“渔翁”“江”和“雪”都只能是用以突出这种情景的背景。

张庆东字恕鸣

佳作提赏，冬日吉祥。感谢老师支持！！