中晚唐诗歌流派与晚唐五代词风

扬之水

当心象变幻，借助于主观化的意象加以表现的时候，意象与意象之间的衔接联系，就未必是逻辑和有序的。有时围绕某种心态加以表现时，可以把多种景物意象加以拼合、迭印，乃至抽换互代。

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楚辞对于后代的影响是多方面的，除了政治感遇之外，楚辞写男女之情和作为比兴手法的香草美人之喻，对后世的影响也是广泛而普遍的。

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李贺、李商隐、温庭筠诗歌之继承楚辞也正有此一面，都是远宗楚辞，近取六朝，形成晚唐绮艳诗风与词风。

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温词在绮艳中有可能渗透若干自己的人生感受，其“若隐若现，欲露不露，反复缠绵”的表达方式与《离骚》确有近似之处。

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韦庄与温庭筠同属诗词兼擅的作家，其诗与词之间沟通的程度，甚至超过温庭筠。

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元白注意反映社会问题，诗风平易近人，韦庄继承杜甫，而实际上的取径，则是走元白一路。

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韦庄诗词创作对白居易的继承是多方面的。

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跨出个别词句篇章的对照，更为整体概括地看韦庄对于白居易的接受，可归为两大方面：一是伤时感世的内容，二是语言表达上的通俗性和叙述性。

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白居易诗歌流畅而又优美，无疑是“清词丽句”中最有普遍性的一种。韦庄的语言，即在这方面近于白居易，获有“流丽”、“清丽”之称。

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白居易诗歌语言叙述性强。诗之赋比兴，在不同诗人作品中所占比重各异。李贺、李商隐、温庭筠三家笔下，比兴地位突出。白居易则多用赋法，铺陈叙述占大部分篇幅。李商隐等人因比兴而隐晦朦胧，白居易因多用赋法，而详悉明畅。白诗中叙述是主要手段。