李白各体山水诗的艺术渊源及其对传统的发展

扬之水

李白对五古山水的贡献在于，他发展出了转韵山水这一在当时可谓全新的体制。

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李白的转韵五古山水已经相当成熟，大多四句一转韵，平仄间韵，不仅极大地扩充了诗歌的表现容量，而且给容易流于板滞的大谢体增加了节奏上的变化参差之美。

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李白将转韵引入五古山水，极大地扩展了山水诗的表现容量，也有利于更自由地抒写游踪变化和山水感受，但未能改变李白五古山水整体上对大谢体复多变少这一性质，这和五古山水的传统深厚是有关的。但它却是盛唐五古山水诗的一个新变化，并且显示出李白山水诗个人的一种新特质。

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七绝渊源于六朝乐府，本为歌调，以抒情为尚，缺少表现山水的传统。以七绝写山水，是盛唐才有的新变化。

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李白应该是张说以七绝写山水这一创举的最早回应者，也是盛唐诗坛上写作七绝体山水诗数量最多、艺术成就最高的诗人。

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虽然蜀中民歌的内容不一定和山水有关，但民歌自由奔放的抒情方式和相对文人诗更加突出的音乐性，应该会对熟悉且乐于学习民歌的李白的早期创作产生一定的影响，增加其七绝体山水诗的可歌性。

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在主动的登山临水中产生对山水的赏会并发之于诗，真景实情互相映发，因此往往能写山水之真貌，而抒情之饱满、笔墨之酣畅，又非他人可比。虽然在形式和风格上都不同于大谢体，但李白的这些以登览、行役来表现山水的七绝，突出了主体对山水之美的热爱、追逐和呼应，因此在他笔下，无论是飞动的瀑流还是静止的青山，无论是壮丽的名山大川还是寻常的桃花流水，皆具诗人独有的生气勃发的美感，成为他抒情个性的体现。

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通过奇伟的想象和天真的夸张来表现宏大的山水境界，是李白七绝体山水诗的一个重要特点。

扬之水

五绝山水多用赋法，有利于拓展五绝山水的表现领域，稍后杜甫在七绝中亦引入赋法，情况与之相类。

扬之水

              忆东山
不向东山久，蔷薇几度花。
白云还自散，明月落谁家。