张祜乐府诗的文学特点

扬之水

取途“自然”、自求“解放”而不得，故只得走上“雕琢”之路，是中唐以来部分文人乐府诗的创作特点，然而，张祜乐府诗于雕琢之外，则表现出一种趋于自然，力求原汁原味的创作特点。

扬之水

为底胡姬酒，长来白鼻騧。
摘莲抛水上，郎意在浮花。
           --《白鼻騧》

扬之水

张祜乐府诗一刚一柔，一直一婉，一则读之使人振奋，一则睹之令人魂消。这种返璞归真，以民歌本意风格为创作基点的手法，在中晚唐乐府诗创作中独树一帜。

扬之水

现存的吴声西曲中，十分明显的保留了南方儿女“以乐歌相语”的特点。他们在追求爱情的过程中，通过对歌的方式，用含蓄的双关语试探对方的心思，表达自己的态度和情感

扬之水

            莫愁乐
侬居石城下，郎到石城游。
自郎石城出，长在石城头。

扬之水

张祜此诗即以男女对歌形式，将男女爱情含蓄委婉表达了出来，四句短诗隐含了丰富的内容，只是站在女方角度抒发情感，而将男方隐去，此诗完整白话文形式还原如下，实为一则浪漫的爱情故事

扬之水

张祜男女爱情乐府诗创作手法的返璞归真还表现在，多用“俚言”、“方言”,使得其诗作原汁原味，贴近原作。

扬之水

这种质朴自然，返璞归真的创作手法还体现在张祜多以清新自然的绝句作乐府小诗，运用于吴声西曲中，更能体现其风格。写景状物，清丽婉转。

扬之水

            襄阳乐
大堤花月夜，长江春水流。
东风正上信，春夜特来游。

扬之水

”,“近而不浮”即形象鲜明如在目前，意境含蓄而又深远；“远而不尽”意境深远而意象脉络相连，其味令人涵泳不尽，齿颊留香。