俞平伯旧体诗词创作与中国古代诗歌传统

扬之水

提高诗歌的叙事功能是俞平伯传承“梅村体”的一个突出特点。俞氏诗词素以抒情见长，其言情之细腻动人堪称典范，虽然战乱时期他的诗词题材有重大突破，但他表现战乱的律诗与词注重的仍是描写与抒情，同时期所作《青岛纪游》《遥夜闺思引》《梦雨吟》等长篇五古，虽为纪事长言，但侧重点或在写景、或在发抒缱绻情悰，叙事功能似乎并没有被提至关键。

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                寒夕凤城行
敝庐壕堑逼墙根，虎旅严更小院屯。
呵问谁来兵款户，山妻灭烛按惊魂。
羽急军符飘万瓦，流离道路何为者。
五家新例共燃灯，催丁保甲乘阑夜。
红鹦掉羽深宫冷，菊部飘零紫玉烟。
舞更郎当怜汝老，竿摇傀儡甚余颠。
蟑埃书卷将何用，博利微生盈市廛。

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家国个人的悲喜交替在俞平伯生命的年轮中留下了斑驳陆离的印迹，同时也不可避免地将他推入人生的下一阶段。人至暮年，虽然生活仍不乏巨变，但他已经学会了在白云苍狗中顺其自然，萧散旷达的性情在他的晚年生活中尽致舒展，同时也驻足于其诗歌笔端。晚年俞诗显示出对陶渊明诗歌艺术与精神的继承，日常生活在他的笔端被诗化，干校时期的田园诗更是洋溢陶诗风韵。

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广泛取材于日常生活并以真情灌注诗中是将日常生活诗化的首要条件。俞诗题材并非只有晚年才取自日常生活，但他如此密集地将日常生活显现于诗中是此前所没有的。尤其是短暂的干校生活为他晚年创作提供了丰富素材，更是此前任何一段生活所不能代替的。这一现象在俞氏晚年所辑《寒涧诗存》集中已显现端倪，集中虽多是读书所感、题赠酬唱等传统文人日常生活，但也不乏陶渊明式让人倍感亲近的世俗日常生活，甚至带有家长里短式的琐碎，这两种日常生活书写即俞氏晚年诗词创作的两条主要轨道。

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          小诗示内
平居常脉脉，小别亦难堪。
识得闺中意，何人说苦甘。

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自然风光虽然并非田园诗的主体，但写田园终究不能脱离乡野风景。俞诗中樱子、红桃、池塘、柳色、扁嘴、白鹅、小麦、楝花、落日、明霞等农村平常之景，经他的笔端也都染上了浓浓诗意。虽然诗中多有明艳字眼，带给人的却不是艳丽，而是迎面扑来的质朴清新。

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在俞平伯的田园诗笔下，乡村生活是朴素惬意的，乡野风景是清新明丽的，乡民情谊是热情淳朴的，俨然一幅自然美丽、和谐融洽的田园画卷，让人流连忘返。然而，田园景象果真如此和谐美好吗？其实并不尽然。与陶渊明一样，俞氏笔下的田园也是在写实之上，经滤镜美化后而呈現出的艺术效果，他的诗中也不乏农村的落后凋敝与艰苦生活的书写。

张庆东字恕鸣

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