陆游歌行类乐府的意蕴、特征及创作分期

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陆游借助此类汉唐空间意象，一方面流露出其对汉唐盛世的向往，另一方面亦想通过乐府歌行创作实现“九州”的完整，确立南宋王朝地德的合理性，具有极强的政治指向

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有别于一般纯粹描写宫女幽怨之宫怨诗，陆游实欲借陈皇后为汉武帝废后、班婕妤失宠于汉成帝之史实，寄托政治上之失意遭遇

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宋代歌行类乐府较前代而言，其中一个特点便是齐言体数量的大幅激增

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陆游的歌行乐府虽以齐言体为主，然仍有不少杂以三言、八言、九言、十言乃至十二言者，在以齐言体歌行为主流的宋代，独具一格。

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杂言体诗相较齐言体诗，不仅于章法结构上更加灵活，且使全诗音节响亮、节奏鲜明、错落有致，“抑扬顿挫，长短节奏，各极其致”，于音乐美上较齐言体更胜一筹。

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乐府诗特别是古题乐府，在长期的发展、演变过程中形成了相对固定的主题。然后世文人出于寄托不同怀抱之需要，同一题目往往会衍生出各异的内容。陆游歌行类乐府，于沿袭古题之同时，又赋以新义、翻新题材，仿古之时不忘出新，扩大了诗题的表达空间。

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陆游这些沿用旧题而消解本事、赋以新义的歌行类乐府，以人生经历、南宋时事为源泉，辅以诗人自身独特的精神气质，按照自己的生活与艺术经验，颇为自觉地进行乐府诗题的艺术革新与翕变。

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陆游集中创作歌行类乐府的几个阶段，与其仕宦生涯之变迁、地域空间之转换、创作心态之嬗变正若合符契，在不同时期表现出不尽相同的创作特征。

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这一阶段，诗人歌行乐府的数量虽不及成都时期，但无论是诗歌的遣词造句、谋篇布局，抑或意象的锤炼、悲健诗风的塑造，都体现出诗人追步汉魏唐人乐府的自觉意识、对前人同题之作的体认超越及以古为新的诗学尝试。

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陆游一生的绝大部分时间均在山阴度过，而乡居山阴时期亦是陆游歌行类乐府创作数量最多、题材最广、持续时间最长、诗艺最为精湛成熟的时期。乡居时期的陆游，仍系心国事，心忧民瘼，诗人素心虽愿老沟壑，然大义未敢忘君臣，忠君报国、收复失地之志愈老愈坚。